Vraisemblance

|4 |3 |2 |1 | | |Utilisation d’un vocabulaire professionnel adapté |3 |2 |1 | | |Authenticité de la situation |Vraisemblance de la situation professionnelle et pertinence du thème choisi |4 |2 |0 | | |professionnelle vécue |

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son environnement. le rêle de l'omniscience de la narrative améne le lecteur a adopté le point de vus de l'héroine dans la peaux de chagrin de prevost, l'auteur ne cherche pas le réalisme mais accorde une grande importance aux technique de vraisemblance, à l'art d'envelopper le lecteur dans un réseau d'allusion au contexte historique ou social voir même dans un genre autobigraphqie. l'histoire du chevalier de greux et de manon lescaut Ce roman aurait une forte tonalité autobiographique c'est

assurément, forcément, réellement… // vraisemblablement, peut-être, probablement… - Cet automobiliste a réellement une conduite à risque. Des expressions toutes faites : à coup sûr, sans aucun doute… // selon toute vraisemblance, à ce qu’on dit, je ne sais quel… - Selon toute vraisemblance, cet automobiliste a une conduite à risque. Des verbes d’opinion : assurer, affirmer, certifier… // penser, croire, douter, supposer, souhaiter, espérer… - Je crois que cet automobiliste a une conduite à risque

son apogée au XVIIe siècle, soit en pleine période de classicisme, sous le règne de Louis XIV. Dès lors, Nicolas Boileau énonce au travers de son ouvrage "Art Poétique" la règle des trois unités (temps, lieu, action), de la bienséance et de la vraisemblance, représentant une codification stricte du théâtre tragique sous le règne de Louis XIV. La tragédie classique, codifiée, apparaît dès les années 1630 avec Pierre Corneille, puis est reprise par la suite par Jean Racine qui devient le principal représentant

le fond et d'une écriture qui coule de source est en effet l'idéal du style classique. Or pour donner l'impression de naturel, il importe avant tout de ne pas choquer le lecteur. C'est pourquoi les règles de vraisemblance et de bienséance jouent un rôle majeur auxviie siècle. La vraisemblance correspond à ce qui peut paraître vrai. L'objectif n'est pas de représenter la vérité, mais de respecter les cadres de ce que le public de l'époque considère comme possible.Est vraisemblable ce qui correspond

suffisamment limpide pour être totalement communicable, et un langage suffisamment précis pour communiquer cette pensée. À ce propos, Boileau écrit: « Ce que l'on conçoit bien s'énonce clairement ». - les règles de la vraisemblance et de la bienséance : La vraisemblance correspond à ce qui peut paraître vrai. L'objectif n'est pas de représenter la vérité mais de respecter les cadres de ce que le public de l'époque considère comme possible. Boileau a pu dire dans son Art poétique que « le vrai

réaction à la dramaturgie classique : un art contraignant notamment à cause des règles imposées parmi lesquelles la règles des trois unités (lieu, action, temps), la règle de bienséance et la règle de vraisemblance. Les romantiques vont toutes les ignorer par soucis de crédibilité, excepté celle de vraisemblance. Le drame prend une dimension plus historique et se définit par le mélange des genres (exple : sublime/grotesque) et les « couleurs locales ». La naissance du romantisme est à l’origine d’une

laquelle il s’exécute, en effet il utilise l’ironie, par plusieurs procédé et c’est ceci qui rend le livre, à mon goût, encore plus plaisant Enfin, selon moi une choses qui rend ce récit encore plus captivant est qu’il y a une certaine vraisemblance dans cette histoire, même si certains passages sont loin d’être réels, comme l’eldorado par exemple, d’autre sont tout à fait envisageable pour les conditions de l’époque, tel que les arnaques que subit Candide, la façon avec laquelle il est enrôlé

ceux de Racine dans la préface de Bérénice : « La principale règle est de plaire et de toucher : toutes les autres ne sont faites que pour parvenir à cette première ». Comment Corneille règle-t-il ici le problème de la vraisemblance ? Corneille s’explique sur la vraisemblance dans les lignes 28 à 35 (p. 16). Après avoir évincé la question en affirmant que l’explication serait trop longue, il avance cependant deux arguments pour défendre l’utilisation du surnaturel dans sa pièce : les actes