Woyzeck Scène 9

Literatur Woyzeck, Georg Büchner 9. Szene 1°) Wie gliedert sich dieser Auszug? 2°) Analysieren Sie, wie sich der Hauptmann in dieser Szene aus drückt und benimmt. 3°) Wie kommt die Reaktion Woyzecks auf diese Enthöllung von Maries Untreue zum Ausdruck? 4°) Welche ist die dramatische Funktion dieser Szene? 1°) Dieser Auszug kann in 3 Teilen geteilt werden. Von dem Anfang bis zu « man muss es den Soldaten abgewöhnen, die, die, » kommentieren der Hauptmann und der Doktor die Ankunft Woyzecks, der

Woyzeck de Georg Büchner mise en scène Christophe Perton 5 – 9 février 2003 Contact Scolaires Marie-Françoise PALLUY — tél : 04 72 77 40 40 / fax : 04 78 42 81 57 Woyzeck de Georg Büchner Fra gme n t s comp l e t s t ra d u i t s d e l ’a l l e ma n d p a r Be rn a rd Ch a rt re u x , E b e rh a rd S p re n g e t Je a n - P i e rre V i n ce n t (1993 – L’Arche Editeur) mise en scène et scénographie dramaturgie assistante création sonore création lumières création costumes

Article « Les "lunettes québécoises"  : éléments de réflexion sur la mise en scène » Louise Vigeant Jeu : revue de théâtre, n° 80, 1996, p. 14-19. Pour citer cet article, utiliser l'information suivante : http://id.erudit.org/iderudit/26847ac Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie

GERTRUD         D’après  Hjalmar  Söderberg   Mise  en  scène  Jean-­‐Pierre  Baro                 Création  les  05,  06  et  07  novembre  2014     au  CDN  Orléans/Loiret/Centre         Calendrier  de  la  tournée  2014-­‐2015  :   Le   15,   16   novembre   à   LA   FERME   DU   BUISSON   /   le   19

concevoir dans son intégrité tout ce qui se rapporte au côté visuel d’une scène, mais ces tâches ne se rapportent pas seulement à la conception. Il doit aussi coordonner et gérer toutes les étapes de mise en forme, de la conception à la livraison finale, en passant par la construction, tout cela en respectant le budget du producteur. Le scénographe devra créer l’ambiance désirée selon les spécifications du metteur en scène en respectant la vision de l’auteur, afin de parfaitement mettre en valeur

meurt à Munich le 9 mars 1918 des suites d’une nouvelle opération. Stéphane Braunschweig : Né en 1964. Après des études de philosophie à l’École Normale Supérieure, il rejoint en 1987 l’École du Théâtre national de Chaillot dirigée par Antoine Vitez, où il reçoit une formation théâtrale pendant trois ans. Il fonde alors sa compagnie le Théâtre-Machine avec laquelle il crée ses premiers spectacles.En 1991, il présente à Gennevilliers Les Hommes de neige, trilogie composée de Woyzeck de Georg Büchner

La compagnie du Bonhomme présente LA VISITE DE LA VIEILLE DAME UNE TRAGI-COMÉDIE de Friedrich Dürrenmatt MISE EN SCÈNE Thomas Poulard Avec Adeline Benamara (jeu), Sylvain Delcourt (jeu), Benjamin Furbacco (son, jeu), Nicolas Giret-Famin (jeu), Benjamin Lebreton (scénographie, vidéo), Bruno Marsol (Lumières), Sigolène Pétey (costumes) et Thomas Poulard (mise en scène, jeu) Création au théâtre de l’Elysée à Lyon du 23 Avril au 2 Mai 2014 Tournée saison 2014/2015 (printemps 2015) Contact : Thomas

Goethe Mise en scène d’Anna-Sophie Mahler Un projet de TransHelvetia Du 26 mai au 4 juin 2009, Théâtre Vidy-Lausanne, Chapiteau Vidy-L Pour plus d’informations : - sur le projet TransHelvetia : www.transhelvetia.ch - sur le Théâtre Vidy-Lausanne : www.vidy.ch Dossier réalisé par Carina Carballo Chargée du jeune public c.carballo@vidy.ch 021 619 45 80 1 Les souffrance s du je une We rther De Johann Wolfgang von Goethe Du 26 mai au 4 juin 2009 Chapiteau Vidy-L Mise en scène : Anna-Sophie

3 La composition de la musique Chapitre2 : Une analyse de Giselle dans l'art spectacle 1 Le décor 2 Le costume 3 La mise en scène Chapitre3 : Une analyse des imageries dans Giselle 1 Une recherche d'image dans le geste et l'expression de visage 2 L'influence de Giselle sur les arts

visible derrière cette figure. Elles projettent et détruisent à la fois leur affect, déréalisant l’effet de spectacle, et ne donnant pas ce qu’elles semblent donner. C’est ainsi que Fosco Corliano superposait, dans cette séquence, le jeu et la mise en scène du jeu (son métaniveau) par son seul travail corporel. L’apparition outrancière du personnage soulignait la présence de l’acteur, sans jamais le faire oublier derrière une identité fictive. Nombre de démarches scéniques possèdent aujourd’hui cette