Yves Bonnefoy Vrai Nom

barbares ; Heredia, « Les Conquérants », Les Trophées). Le poète peut aussi donner vie à un monde nouveau. À l'aide d'images qui créent des visions, il rapproche des réalités pour en créer une autre. Rimbaud donne vie à une fleur qui lui « dit son nom » ; les surréalistes inventent une « terre [...] bleue comme une orange » (Éluard) ; Ponge dans Le Parti pris des choses tisse des liens inattendus entre les petites choses du quotidien (« L'Huître », « Le Pain »...) et le vaste univers à l'aide de

sur la cruauté, et sur la nostalgie de l’unité. Proust et le monde sensible, Jean-Pierre Richard, 1974 Jean-Pierre Richard évoque un fantasme proustien : celui de la consistance. Proust et le roman, Jean-Yves Tadié, rééd. « Tel » Gallimard Marcel Proust, biographie, Jean-Yves Tadié, Paris, Gallimard Proust entre deux siècles, Antoine Compagnon Antoine Compagnon explique l’héritage de Proust envers les romantiques, le symbolisme et la philosophie de Schopenhauer. Cf. Chapitre V, de même

inanimé, pétrifié ou monstrueux. Désormais la femme a perdu son aura, son ici et maintenant religieux et cultuel, ainsi que son corps annonçant une beauté céleste. Cette perte de l’aura féminin concerne une sublimation de l’amour qui liait le Beau et le Vrai, faisant de la figure de la femme l’image de la Béatrice dans la Divine Comédie, la médiatrice d’un autre amour plus céleste, celui du paradis. C’est dans l’oeuvre de Baudelaire que surgit le nouveau statut des femmes des grandes villes, soumises

paysages que s’élaborent jour après jour notre sensibilité et notre métaphysique du monde. Et c’est par eux que l’écrivain, plus tard, retrouvera ses sources et ses repères, au point que chaque fois qu’il décrira un paysage, que ce soit en son nom ou par personnages interposés, il fera sans s’en rendre compte son autoportrait.”1 Cette idée du paysage nous est venue à l’esprit, en partie, après plusieurs réflexions et rêves (diurnes et nocturnes) sur le paysage de notre région natale2 qui

Haïti, le Maroc dont Jemia, sa femme, est originaire, l’île Maurice dont il possède toujours la nationalité, l’Afrique où son père soigna les lépreux et les impaludés. Car il estime n’avoir pas de racines « sauf des racines imaginaires », lui dont le nom signifie pourtant « les enclos » en breton et qui retrouve sur le tard ses origines celtiques, envisageant à présent de se fixer sur la terre de ses lointains aïeux, près de Douarnenez. Son œuvre abondante, continuellement traversée par la conscience

l’univers quasi divin de la royauté. Ainsi Ronsard ouvre son œuvre aux préoccupations du temps. Est pour le parti des catholique. Cependant n’oublie pas ses anciens amis et tente de faire un appel à Théodore de Beze pour le ramener à la littérature au nom de Dieu et de la France : Discours des misères de ce temps Ne prêche plus en France une Evangile armée Un christ empistolé tout noirci de fumée, Portant un morion en tête, et dans la main Un large coutelas rouge du sang humain :

ANZIANI, David ASSOULINE, Claude BÉRIT-DÉBAT, Jean BESSON, Mme Marie-Christine BLANDIN, M. Yannick BODIN, Mme Nicole BONNEFOY, M. Didier BOULAUD, Mme Alima BOUMEDIENE-THIERY, M. Martial BOURQUIN, Mme Bernadette BOURZAI, M. Michel BOUTANT, Mme Nicole BRICQ, M. Jean-Louis CARRÈRE, Mme Monique CERISIER-ben GUIGA, M. Yves CHASTAN, Mme Jacqueline CHEVÉ, MM. Pierre-Yves COLLOMBAT, Yves DAUDIGNY, Yves DAUGE, Marc DAUNIS, Jean-Pierre DEMERLIAT, Mme Christiane DEMONTES, MM. Jean DESESSARD, Claude DOMEIZEL, Mme Josette

poèmes – sans parler de l’attrait de leurs figures – les grands lyriques de la seconde moitié du XIXe siècle exercent encore un pouvoir d’envoûtement auquel il est difficile de se soustraire. » 1 Il paraît qu’il est tout légitime d’inscrire le nom de Lautréamont dans cette seconde filière, comme le revendique Paul Dermée : « Il fallut la renaissance poétique actuelle pour dresser Lautréamont comme un phare aux deux tiers du XIXe siècle, sitôt après Baudelaire, sur le même parallèle que Rimbaud

MAIS QUI DONC A RUINÉ LA BANQUE BARING ? RETOUR SUR UNE FAILLITE EXEMPLAIRE Par : Yves-Marie Abraham HEC Montréal Cahier de recherche n° 07-01 Janvier 2007 ISSN : 0846-0647 Copyright © 2007. HEC Montréal Tous droits réservés pour tous pays. Toute traduction ou toute reproduction sous quelque forme que ce soit est interdite. Les textes publiés dans la série des Cahiers de recherche HEC Montréal n’engagent que la responsabilité de leurs auteurs. La publication de ce Cahier de recherche a

contraire, une technique de mise en œuvre des signes sensibles de la surnature ; et le refus de la plastique, du formalisme et de l’art pour l’art rejoint, au principe même de son esthétique et de sa poétique, le refus du positif et du naturel. Il est bien vrai qu’il a dédié Les Fleurs du mal à Théophile Gautier et qu’il lui consacre, dans L’Art romantique, un article, somme toute, élogieux ; mais, outre qu’il faut tenir compte des circonstances et de leurs servitudes, Baudelaire vante surtout en Gautier