étude D Intertextualité

soumission est complète et est ici souligné par un trait physique. J’y suis, j’y reste : expression éculée et vacuité : « où est-il dans cette affreuse guerre ? ». que je me dis : il se met de + en + en scène dans la narration. Sur le plan onomastique (étude des noms propres), le nom se trouve décliné par le personnage lui-même dans le texte. Le personnage est mis en mouvement (Barda-mu). Il veut avoir le dernier mot, il fait preuve d’une pseudo-résistance, mais il est déjà entraîné dans le mouvement fatal

limites du topos (lieu/genre) ; c'est là qu'A. Roche installe la visée plurielle du texte : errances complexes qui déterritorialisent et déstabilisent dans l'expression d'un "projet politique", celui de "rendre l'islam intérieur à l'Europe". Cette étude se distingue par sa manière de considérer un maximum d'éléments saisis en leur participation à la cohérence de l'ensemble, ainsi qu'à la formulation d'une pensée paradoxale qui installe comme unique ressource, pour le narrateur, la position sur

artistiques. Comme lui, il est passionné par Elstir, l'église de Balbec, les romans de Bergotte et les œuvres de Vinteuil. Pourtant, la comparaison s'arrête là. En effet, comme Charlus, Swann est et reste un dilettante: jamais il ne fait paraître son étude sur Vermeer pour la bonne raison qu'il n'a jamais repris son travail . A leur différence, le narrateur devient un créateur à partir du moment où se succèdent les révélations du dernier volume. Les dernières pages s'achèvent, en effet, sur la confirmation

d’abord un fait, et comme tel il pose des problèmes à la psychologie de la perception et de l’intellection, à l’esthétique théorique, à la sociologie des publics, à la sémiologie générale » (Metz, 1968 : 13 ; souligné par l’auteur). Pour notre étude, nous utiliserons ainsi la méthode textanalytique, qui nous permettra de mieux cerner un certain nombre de personnages de nos romans, et plus particulièrement Grégoire Nakobomayo dans African psycho, Ignace Kambeya dans Rêves portatifs, Benté et

...............................................93 3 4.1.1 Tout est selon – un Bildungsroman ? ....................................................93 4.1.2 Monsieur ne veut pas d’histoires – parodie du roman classique............99 4.2 Intertextualité et intermédialité....................................................................105 4.2.1 Un roman policier fantastique..............................................................105 4.2.2 A la recherche de textes perdus...............

pouvoirs de Médée, et se suicide sans tenir la promesse faite à Créüse37, Thomas Corneille achève sa tragédie sur l'apothéose de Médée s'envolant sur son dragon, laissant derrière elle Corinthe en flammes et Jason jurant à son tour vengeance. Après cette étude comparée de la structure des deux tragédies, intéressons-nous maintenant au traitement des personnages. ♦ Transformation des personnages En reprenant le sujet de Médée en 1693, Thomas Corneille a dû procéder à certaines modifications par rapport à

romans du XVIe siècle au XXe siècle », Moderato Cantabile (p.  114 ES/S et Techno / p.  116 L/ES/S)  ; dans la séquence 5, « Visages de la folie dans les romans du XVIIIe siècle au XXe siècle », Le Ravissement de Lol V. Stein ; dans la partie « Étude de la langue », Marguerite Duras, Le Marin de Gibraltar (p. 413 ES/S et Techno / p.  533 L/ES/S)  ; dans les « Outils d’analyse », l’extrait de Michel Butor, La Modification (p.  431 ES/S et Techno / p.  551 L/ES/S). 27 2210441163_027-115_Ch1_LDP_Fr1

vécu de son avortement de 1963, ses conséquences et tout le contexte de l’époque. Cela est certes une présentation sommaire et nullement complète des œuvres que nous analyserons et dont nous dévoilerons les divers aspects au fur et à mesure de notre étude. L’étude qui suit porte la forme d’un triptyque. La première partie est essentiellement formelle, elle est liée au genre des cinq œuvres sus-citées. Elle est formée de trois chapitres dont deux se basent sur les théories narratologiques de Philippe

m’ont traitée comme 6 Michel Zumkir, Op. cit., p. 133. Laureline Amanieux, Amélie Nothomb l’éternelle affamée, Paris, Albin Michel, 2005, p. 41. 8 Interview d’Amélie Nothomb par Sébastien Ministru, pour Télémonstique, août 1999. 9 Cécile Narjoux, Étude sur Stupeur et tremblements d’Amélie Nothomb, Paris, Ellipses Édition Marketing S.A., collection résonances, 2004, p. 10. 7 5 n’importe quelle Japonaise alors pourquoi devrais-je leur en vouloir plus que n’importe quelle Japonaise ? C’est même d’une

Julius ! Enfin, lorsque Lafcadio débarque à Rome et tue un homme au hasard dans un wagon, ce dernier s’avère être encore une fois Fleurissoire, parent par alliance, qui a dans la 18 Cité par Alain Goulet, Les Caves du Vatican d’André Gide : étude méthodologique, Paris, Larousse Université, 1972, chapitre 4. 19 François Nourissier, Op. cit. 8 poche le billet de train de Julius et qui est surveillé par Protos. Ce réseau de personnages est d’une telle densité qu’on pourrait en perdre le