> Problématique 5 : l’œuvre et ses références au passé
Cette problématique sur « l’œuvre et ses références au passé » nous amène à analyser et à écouter des œuvres s’appropriant les canons du passé. Ainsi, « citation, emprunt, allusion, pastiche, hommage musical » vont mettre en question la linéarité du sens de l’histoire ; la création ne fait pas table rase de son passé mais s’appuie sur son héritage. Ce nouvel éclairage nous conduit vers des compositeurs qui volontairement se tournent vers les maîtres du passé. Nous tenterons de comprendre quels en sont leurs buts et leurs choix de références, quels en sont les moyens techniques et quelle esthétiques émergent de ces démarches. Les deux exemples développés montrent d’une part un hommage musical de Maurice Ravel à son « aïeul » François Couperin et d’autre part une filiation dans l’écriture et le style musical emprunté au maître de la musique allemande baroque J.S. Bach par le brésilien Heitor Villa Lobos.

Séquence 6-MU03

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Chapitre 1

> Étude des œuvres
A B

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Ravel le tombeau de Couperin « menuet » (version piano) Villa Lobos Bachiana Brasiliera n°5

Chapitre 2

> Les différents aspects de la problématique
A

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L’œuvre et ses références au passé
Définition L’œuvre : miroir et reflet Esthétique : passé recomposé, filiation, présent

B

Les éléments constitutifs des codages
Un homme, une œuvre Un style, un genre, une forme Une époque, un événement historique

Sommaire Séquence 6-MU03 séquence

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Étude des œuvres
A Ravel Le tombeau de Couperin « menuet » (version piano)
Repères biographiques et musicaux
Maurice Ravel (1875-1937) entre au Conservatoire de Paris à l’âge de quatorze ans et bénéficie, notamment, de l’enseignement de Gabriel Fauré, qui voit en lui « une nature musicale très éprise de nouveauté, avec une sincérité désarmante ».