Jean Genet Les Bonnes Invention

choix » ou « Une scène d’aveu de votre choix ». Ce dernier sujet présente une différence à cause du mot « scène » qu’il convient d’interroger. La scène doit être définie en intro : il s’agit soit s’une notion théâtrale soit du traitement narratif que Genette (Figures III) appelle « scène » : la vitesse de l’histoire et celle du récit sont identiques). Comme pour tout sujet de type 1, la notion doit être problématisée pour elle-même et au sein de l’œuvre choisie. « Avouer » provient de « advocare » :

esthétique. Pourquoi cette rupture ? Elle ne peut se comprendre que si l’on revient brièvement sur la vie de Giono. Il est né en 1895 à Manosque (Alpes-de-Haute-Provence). Son père, d'origine italienne, est cordonnier, sa mère repasseuse. De 1902 à 1911, Jean est élève au collège de Manosque. Fils unique, il est un enfant solitaire, rêveur et timide. Il lit la Bible avec son père. En 1911, son père étant malade, Giono doit interrompre ses études et trouver un emploi : il entre comme garçon de courses dans

d’Alger. Ici l’auteur et le narrateur sont distincts. Boudjedra est l’auteur, mais il a confié la narration à son personnage Sarah. II-1- 2 : CAS DU NARRATEUR-PERSONNAGE Le personnage d’un roman n’a d’existence que littéraire : il est une invention, une fiction, mais l’auteur qui l’a conçu cherche à le doter de l’apparence de la réalité (il lui confère un nom, une biographie, une psychologie précise, etc.), en l’occurrence, Sarah, Salim, Mme Malik,… Le personnage fictif peut assumer la narration

jour leur vocabulaire, d'une part, pour que les unités argotiques évitent de devenir un cliché d'imagerie, de l'autre - de garder la distance entre eux et les imitateurs qui utilisent l'argot dans un discours rendant hommage à la mode, comme écrivait Jean-Louis Calvet[7]. La fonction criptologique n'a pas complètement disparu, mais devient dérisoire. Ceux qui utilisent l'argot ont tendance à donner de la facilité à la langue, de la surprise. L'argot est une langue familière et originale inventée par

Morizot M. J.-M. Rey M. J.-M. Schaeffer M. P. Vauday Président A MES PARENTS 2 REMERCIEMENTS A ANTONIA SOULEZ A JEHANNE DAUTREY A EMMANUEL DURAND A VERONIQUE FABBRI A PATRICIA JANODI A ANNE KOSTIKOVA A ELENA NEVEJINA A JEAN-MICHEL REY A ELISABETH TEIRO A PATRICK VAUDAY 3 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION...................................................................................................... 10 I partie GOODMAN : THEORIE DU CADRE MODELANT POUR

d’instituteurs kabyles formés dans l’école française vers la fin du XIXème siècle - Boulifa, Cid Kaoui…- et qui s’étaient attelés à un travail de traduction, de codification et de récupération du patrimoine berbère. Plus tard, une vague d’écrivains émerge : Jean Amrouche, Mouloud Feraoun, Taos Amrouche avec respectivement Chants berbères de Kabylie (1939) et L’Eternel Jugurtha[5] (1946), Les Poèmes de Si Mohand (1960), Le Grain magique (1966). En politique, cette prise de conscience a été véhiculée par un

française: 1986). Le récit picaresque, en s’implantant hors d’Espagne, s’est rapidement vu supplanté par le roman réaliste et le roman de mœurs. • en France, Charles Sorel, Paul Scarron, Antoine Furetière, Savinien de Cyrano de Bergerac, Jean de Lannel, • en Allemagne, Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen, perpétuent la tradition de Rabelais et de Cervantès. L’essor du roman anglais C’est en Angleterre au cours du XVIIIe siècle que le roman acquiert peu à peu

avec le jazz américain, dans les caves de la rue de Rennes, que fréquentait notamment Boris Vian. Le quartier est maintenant moins prestigieux sur le plan intellectuel qu'à la grande époque de Jean-Paul Sartre et de Simone de Beauvoir, de la chanteuse emblématique Juliette Gréco ou des cinéastes tels que Jean-Luc Godard et François Truffaut mais aussi des poètes comme Jacques Prévert et des artistes Giacometti. Cependant les artistes y flânent toujours, appréciant l'ambiance du café Les Deux Magots

de figures joyeuses et frivoles, comme de harpies, satyres, oysons bridez, lievres cornuz, canes bastées, boucqs volans, cerfz limonniers et aultres telles pinctures contrefaictes à plaisir pour exciter le monde à rire (quel fut Silene, maistre du bon Bacchus); mais au dedans l'on reservoit les fines drogues comme baulme, ambre gris, amomon , musc, zivette, pierreries et aultres choses precieuses. Tel disoit estre Socrates, parce que, le voyans au dehors et l'estimans par l'exteriore apparence, n'en

étranger au texte est présent dans le texte non par évocation, mais par coprésence. Genette dans Palimpsestes, pousse l’analyse de ce phénomène en proposant d’étudier la transtextualité ou les relations de dérivation entre les textes ou comment de l’hypotexte (texte de départ) on peut parvenir à un hypertexte par imitation ou par transformation dans un but sérieux ou satirique. L’intertextualité, pour Genette (Palimpsestes), est « la présence effective d’un texte dans un autre », le rapport au