Le Cid Monologue

succès de sa première pièce, Mélite, est une comédie jouée à Paris en 1629. Ses premières pièces sont des comédies de mœurs enracinées dans la société contemporaine (La Place Royale, 1636-1637; L'Illusion comique, 1635). Il remporte un triomphe avec Le Cid en 1637 qui marque un virage vers la tragédie. Ses grandes tragédies (Horace, 1640; Cinna, 1641; Polyeucte, 1642) consacrent un modèle de héros qui sait privilégier dans une situation de choix difficile (le dilemme cornélien) les exigences les plus

pièces atemporelles. Racine, en revanche, croyait que le théâtre ne devait frapper que par la force des passions, la beauté des sentiments et l’expressivité : la catharsis était récherchée. D’innombrables tragédies suivent ces préceptes : Horace, le Cid, Bérénice avec son dénouement émouvant, et qui frappent par leur lyrisme et leur pathétique (comme le prouve le texte A, avec l'expression « et d’abuser ainsi par vos efforts pressants/ du faible »), et le déchirement du ou des protagoniste(s). Tous

troupe, Floridor, Montfleury et l'actrice La Champmeslé. La troupe du théâtre du Marais est installée dans la salle du jeu de paume du Marais (à l'époque, quartier à l'est de Paris). Cette troupe créée en 1634, a donné la première représentation du Cid de Corneille en 1636. Elle est spécialisée dans les farces et les pièces à machines qui ont la faveur du public parisien. La troupe du roi, créée en 1658, en prenant la suite de la troupe de L'Illustre théâtre. Elle est dirigée par Molière. Elle joue

le décasyllabe dans une succession de laisse. Genre oral et formulaire, riche en phrases toutes faites, à syntagmes fixes. Ex : l’épithète homèrique : « Achille aux pieds légers » 1)les techniques narratives : Omettre est l’inventeur : - du monologue intérieur - du début « in médias res » - du retour en arrière - du travelling, focalisation - alternances de scènes dialoguées et d’actions relatées. Aristote : La Poétique : « L’épopée va de pair avec la tragédie » le point commun :

dialogue à éclaircir cette question, et même si le point de vue interne n’est pas là pas apprendre par « l’intérieur », les comédiens crient haut et fort ce qu’ils portent dans le cœur eux aussi, ou dans un monologue traduise directement leur pensée.. Et cela tant dans les comédies que les tragédies, Le Cid, de Corneille, un mélange subtil des deux genres, est une pièce qui nous marque de par la sincérité et la profondeur du dialogue entre les deux amants… La poésie, quand elle, qu’elle soit en prose ou

Clytemnestre et d’Egisthe. - ESCHYLE, Agamemnon - SOPHOCLE, Trachiniennes La description de l’agonie d’Héraclès sur son bucher à la fin de la pièce. http://remacle.org/bloodwolf/tragediens/sophocle/Trachiniennes.htm - SOPHOCLE, Antigone Monologue quand elle s’apprête à mourir (4ème épisode), morts d’Antigone, Hémon et Eurydice. - SOPHOCLE, Œdipe roi - SENEQUE, Médée Le meurtre de ses deux enfants (V 970 sq). XVIe siècle - GARNIER R., Hippolyte - SHAKESPEARE W., Roméo et Juliette

indifférence le choix est alors impossible a faire. -Agamemnon dans Iphigénie qui doit choisir entre perdre la guerre ou sacrifier sa fille. Les dieux avait dit a Agamemnon qu’il fallait tue sa fille pour que le vent se lève (bateau). -Rodrigue dans le cid doit choisir entre perdre Chimène ou jeté le déshonneur sur sa famille. Le fils de don Dieg fait l expérience du déchirement acte 1 scène 6 < perce jusqu’ au fond du cœur par une atteinte imprévu aussi bien que mortel que je sens de rude combat>

et vacillante b)Un personnage comique: pantomime, gesticulation, jeu avec la lunette, l'escabeau II. Un personnage sans épaisseur psychologique a) Transparent: -Physique raide, très fin= parle peu, laisse à Hamm le privilège des tirades et monologues, répliques courtes -Traité comme un chien par Hamm b) Sans passé: Clov n'a aucune mémoire de son passé à la ≠ de Nagg et Nell (souvenirs de vieux couple) et de Hamm (monde passé) III. L'utilité de Clov a) Participe

Mathurine n'entend pas ce que le séducteur promet à Charlotte, et inversement ? Le langage non plus ne reflète pas la réalité : le monologue recrée une situation artificielle où le spectateur admet qu'un personnage, seul sur scène, s'adresse à voix haute à lui-même et au public. L'auteur peut ainsi livrer au public les pensées et les états d'âme du personnage. Le long monologue de Figaro dans l'acte V du Mariage de Figaro serait inconcevable dans la vie réelle, où quelqu'un qui soliloquerait de la sorte

cour, et ne peut qu’être implicite, pour ne pas éveiller la censure et les condamnations. Corneille et Racine, à travers une écriture très codifiée, mettent en scène les tragédies de personnages nobles en proie à des sentiments extrêmes comme Le Cid, ou Bérénice. L’engagement ici est assez fort et défend des valeurs, ou l’humanité. Dans Bérénice, une tragédie, Racine plaide pour la valeur de la politique, pour valoriser le gouvernement des affaires publiques.  La bourgeoisie ne se reconnaît plus