Le Mendiant Hugo

mythe de Pygmalion qui anime la statue sortie des mains semble suggérer que la beauté artistique parfaite est celle qui rejoint la beauté vivante. Tous les artistes de toutes les écoles ont toujours répété qu'il fallait s'inspirer de la nature. Victor Hugo l'affirme comme Boileau Ruskin et déclare: «  Envoyez l'architecte dans nos montagnes. Qu'il apprenne là ce que la nature entend par un arc-boutant, ce qu'elle entend par un dôme. » Le mythe de pygmalion Sur l’île de Chypre vivait un roi du

C'est tout ce que Paris a mis dans ton giron C'est aussi un peu d'âme... car tu es malheureuse J'ai pitié j'ai pitié viens vers moi sur mon cœur Les roues sont les moulins à vent d'un pays de Cocagne Et les moulins à vent sont les béquilles qu'un mendiant fait tournoyer Nous sommes les culs-de-jatte de l'espace Nous roulons sur nos quatre plaies On nous a rogné les ailes Les ailes de nos sept péchés Et tous les trains sont les bilboquets du diable Basse-cour Le monde moderne La vitesse n'y

affûte ses arguments au Cénacle fondé par Charles Nodier. Stendhal en 1823 et Victor Hugo déclenchent les hostilités contre les classiques et l’Académie avec la Préface de Cromwell en 1827 et en 1830 avec Hernani. Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org >5 Stendhal insiste sur le génie de Shakespeare qui se suffit à lui seul et est au-dessus des règles classiques, il invente de nouvelles formes. V. Hugo entend rompre avec la hiérarchie des genres et définir les enjeux du drame romantique

Nodier. Stendhal en 1823 et Victor Hugo déclenchent les hostilités contre les classiques et l’Académie avec la Préface de Cromwell en 1827 et en 1830 avec Hernani. Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org > 6 Stendhal insiste sur le génie de Shakespeare qui se suffit à lui seul et est au-dessus des règles classiques, il invente de nouvelles formes. V. Hugo entend rompre avec la hiérarchie

poème des Amours jaunes est de constituer une première approche du recueil placé sous le signe d’Amours trompées, c’est-à-dire nombreuses, fausses voire faussées : Corbière prend le contre-pied de poètes prédécesseurs comme La Fontaine Baudelaire ou Hugo – en témoigne « Gente Dame » référant directement aux Feuilles d’automne et plus particulièrement à « A une femme »-, et chante gaiement des amours mal-heureuses. Poète cigale et fourmi Poète, Muse, cigale ou fourmi ? Qui « elle » ? Ce premier

Chateaubriand (1768-1848) et par Charles Nodier grâce à son Cénacle à la Bibliothèque de l'Arsenal, est une révolte de fait contre l'idéal classique qui appliquait un style rigoureux et créait des unités de lieu et de temps uniques. S'y sont impliqués Victor Hugo (1802-1885), Gérard de Nerval (1808-1855), Henri Bayle Stendhal (1783-1842) ou George Sand (1804-1876). On peut distinguer deux phases qui ont créé deux personnages distincts. Jusqu'en 1830, l'individualisme prime. Le personnage est aristocratique

economique que va se poser la question du sociale Castel : Le sociale consiste en systeme de regularisation non marchande , institué pour tenter de colmater le divorce endtre l'ordre economique et politique de la société libérale auteur : ZOLA – HUGO ( pauvreté du XIX ème siecle) Période médiévale : solution pour les individus différencié les valides et invalides INVALIDE : Société assistanciel VALIDE : ( au moyen âge ) individu qui ne trouve pas de travail Qu' appelle t-on MOYEN

Victor Hugo ............................................................................................................................... 36 Chanson (L'Âme en fleur). Victor Hugo ......................................................................................................................... 37 Choses du soir. Victor Hugo.......................................................................................................................................... 37 Clair de lune. Victor Hugo...

XVIIIe siècle, l'enfant a pris une place importante dans le monde de l'affectivité comme dans le monde du savoir médical. Le XIXe siècle s'est voulu le siècle de l'enfant. L'enfant roi, celui que «le cercle de famille applaudit» lorsqu'il paraît (V. Hugo), l'enfant malheureux qui prend conscience de la dureté des adultes (A. Daudet) ou de leur mesquinerie (J. Vallès). l'enfant qu'il faut choyer tout en le dressant (Comtesse de Ségur), mais aussi le gamin de Paris (c'est Gavroche), le jeune au travail

un volume de vers tout prêt pour l'impression". 4. Mon coeur mis à nu, XLV, Pl. I, p. 706. 5. Mon coeur mis à nu, VII, Pl. I, p. 680. 6. [Notices bio-bibliographiques], Pl. I, p. 784. 7. Voir L. Cellier, Baudelaire et Hugo, Corti, 1970; M. Rosenfeld, "Baudelaire lecteur de Hugo (1837-1866)", Études baudelairiennes, IX, Neuchâtel, La Baconnière, 1981, p. 75 à 177. 8. Sur l'influence de Gautier, voir R. Vivier, L'Originalité de Baudelaire, p. 200 et suiv.; J. Pommier, Dans les chemins de Baudelaire