Philippe Hamon Personnage

Dib, où est décrit, dans une « écriture de constat », l'atmosphère de l'Algérie rurale Cette trilogie contenant trois grandes œuvres : La grande maison (1952) L’incendie (1954) et Le métier à tisser (1957), met en scène dans chaque roman le personnage Omar, l’accompagnant ainsi dans différents espaces et étapes de sa vie. Dib y témoigne tel un « écrivain public », à partir de faits authentiques, de la misère des villes et campagnes, des grèves des ouvriers agricoles, et des revendications nationalistes

Louis Aragon considère la première phrase comme étant le fil conducteur de tout le roman et remarque bien que tout le texte est en fait, l’exploration et la découverte des moyens linguistiques qui se représentent dans ces « phrases seuils » (cité in: Hamon, 1975, 502). Italo Calvino reconnaît l’incipit en tant que « lieu littéraire par excellence » (cité in. Del Lungo, 2003, 12). Certains critiques vont même à affirmer que l’incipit est en quelque sorte, un extrait condensé de tout l'histoire narrée

répétition des échecs 174 DEUXIÈME CHAPITRE : HUMAIN, OBJET ET ALIÉNATION 185 1 – Le serpent au cœur de la chute 186 2 – Pouvoir matériel et impuissance humaine 198 [ ] 3 – Maladie corporelle et phobie sociale 216 TROISIÈME CHAPITRE : DES PERSONNAGES PASSEURS 233 1 – Les fruits de la passion 234 2 – Jusqu’aux limites de la folie 242 3 – La renaissance 250 4 – L’héritage parental 260 SYNTHÈSE DE LA DEUXIÈME PARTIE 270 TROISIÈME PARTIE : LA LITTÉRATURE, MOYEN DE RACHAT DE SOI ET D’AUTRUI

fréquemment des regards évaluatifs sur les actes de ses personnages. Cela nous laisse déjà supposer un rapport fort embrouillé entre l’évaluation du narrateur et la signification du texte. Nous tenterons donc d’éclaircir ces relations complexes. Dans ce roman dont le sous-titre est « Moeurs de province », le narrateur ne cesse d’émettre un jugement évaluatif sur le rapport des personnages avec l’outil, autrement dit, sur la performance technique des personnages. Cela nous invite à réfléchir sur l’évaluation

| | |A. Des personnages en mouvement…………………………………………………................... |9 | | | | |La caractérisation des personnages en fonction du choix de la narration……………

LES TYPES DE PERSONNAGES I. PERSONNAGE ET VALEURS Les valeurs d'une société et les représentations culturelles qui en découlent déterminent en partie les contours du possible et du vraisemblable dans le roman. Les normes du bien, comme les vertus, ou du vrai qui ont un ancrage dans la tradition mais qui évoluent dans l'Histoire prennent leur part dans la constitution d'un personnage. Dans bien des romans, la représentation des passions ne peut que contrevenir aux normes d'une société – lesquelles

d'une théorie des systèmes doxiques », dans Degrés, 24-25, 1980-1981, d1-d23. Charles Grivel, 1981: « Savoir social et savoir littéraire », dans Littérature, 44, décembre 1981, 117-127 Philippe Hamon, 1977: « Pour un statut sémiologique du personnage », dans Poétique du récit, Seuil, Paris, 115-180. Philippe Hamon, 1982: « Texte et idéologie. Pour une poétique de la norme », dans Poétique, 49, février 1982, 105-125. Anne Herschberg-Pierrot, 1979: « Clichés, stéréotypie et stratégie discursive dans

mais plus par la volonté ainsi faite de l'auteur. Comme le dit Charles Grivel, le titre est l'engrangement d'un questionnement, l'éveil de curiosité face à une histoire romanesque : l'ignorance de cette trame trouve l'exigence d'être résorbée. Philippe Hamon entend ainsi que cela crée une "horizon d'attente" qui va donner lieu à des conjectures sur la suite. Le titre est un appât. C'est le début de l'activité de lecture qui consiste à désirer pallier au manque de savoir, quel qu'il soit, et c'est

PLAN PROVISOIRE INTRODUCTION I. La fidélité : une obsession 1. Quelques témoignages de l’auteur sur le roman 2. Témoignages de Nabyl Ayouch sur le film II. Stratégies d’écriture 1. Les personnages 2. Adaptation de l’intrigue CONCLUSION FICHE DE TRAVAIL DOC.1 |Nom de l’auteur |Jeanne-Marie CLERC

monde. Régenter son agonie comme on voudrait avoir mené son existence, sans s’être laissé mené par elle, c’est vouloir maîtrise le temps jusqu’à son abolition. Peur de la mort équivaut à la peur de la castration. La victime devient bourreau. Personnages littéraire permettent catharsis. La mort pèse sur le vivant, le père installe dans ses fils assassins un surmoi destructeur-castrateur. Parcours initiatique : passage par la mort symbolique. Conjurer castration véritable. Le père mort symbolique