Philippe Hamon Personnage

Le personnage, Christine Montalbetti Introduction : Complétude et incomplétude du personnage On parle d’incomplétude fondamentale des mondes fictionnels. En effet, le texte fictionnel se caractériserait comme la description incomplète d’un monde inaccessible en tant quel tel. Les ellipses, les manques qui concernent le dessin des personnages relèveraient d’une sorte de nécessité constitutive. NB : ces manques peuvent d’ailleurs faire l’objet d’une thématisation par le narrateur : ces derniers

d'analyse de Vincent Jouve proposée dans I'Eflet-personnage dans le roman, le présent mémoire aborde la relation complexe qui lie le lecteur aux figures discursives adolescentes dans les Enfants tembles de Jean Cocteau,les Chambres de bois d'Anne Hébert et le Nez gui voque de Réjean Ducharme. Bien que ces récits divergent sur le plan de la chronologie, il nous a semblé intéressant d'établir un rapprochement par rapport à la prédominance du personnage adolescent. Ces romans ont tous comme figures

Quʼest-ce quʼun personnage ? a) Définition étymologique - Le mot «personnage» provient du mot latin «persona» qui, au départ, signifie «le masque porté par les acteurs qui sont en scène. Par extension, ce mot signifie «les figures qui ont joué un rôle important dans lʼhistoire. Une nouvelle définition apparait au 13ème siècle, en France. Le personnage est dès lors définit comme un haut dignitaire ecclésiastique. Ce nʼest que bien plus tard, au 17ème siècle, que le personnage aura la signification

reconnaissance. Son expérience personnelle avec ces religieux "bornés", comme son précepteur, l'abbé Raillane, qu'il a détesté, est incarnée dans Le Rouge et le Noir par l'abbé Castanède « pour qui aucun crime n'est trop noir » (chapitre XXVII). Ce personnage est l'archétype du pouvoir de l'ombre, de la corruption : c'est l'incarnation d'une société viciée, d'une aristocratie qui a peur d'une nouvelle Révolution et qui, par tous les moyens, préservera son statut et sa richesse. Les prémices de ce portrait

l’humour devient ironique, la satire devient ironique ou l’ironie devient satirique. La polyphonie de la dépréciation culmine alors dans une écriture multiforme. La rhétorique de l’ironie sait finalement jouer avec les mots, les situations, les personnages, l’auteur lui-même, les textes antérieurs, le sens des mots. Camus est donc un virtuose dans l’art de la théâtralisation. N’est-il pas alors inutile de rappeler que Camus traite le procès de Meursault comme une représentation théâtrale même si l’ensemble

discriminer ce qui fait sens, ce qui relève ou non de la singularité des œuvres. Réunir des documents amène à s’interroger sur leurs interrelations, à poser des questions de lecture (selon les genres, les dates de publication, le lexique, les personnages…) qui deviennent des problématiques au service du mouvement et du genre à circonscrire. C’est dans et par la confrontation d’œuvres et de documents de nature variée que le professeur peut faire surgir des convergences, des écarts et des divergences

d'écriture, contribue fortement à ancrer l’opposition entre description et narration dans notre « conscience littéraire ». La narration est la représentation d’actions et d’événements, la description est la représentation d’objets, de lieux ou de personnages. Dans l’épopée antique comme dans le roman classique, la description constitue une pause dans la narration, au sens général ou genettien du terme : « segment narratif [qui] correspond à une durée diégétique nulle. » Au XIX e siècle, Balzac poursuit

habitudes » P. Hamon : personnages et lieux de vie - des mondes nouveaux en littérature : les ouvriers, les misérables, les forçats, les enfants, les artistes maudits, les journalistes, les employés, etc. - la ville : urbanisation, grands magasins, gares, lieux de spectacles, loisirs Séance 5 : Initiation au commentaire : Portrait de Jean Valjean, Les Misérables, I, II, 6, 1862. Questions préparatoires : - Relevez des détails qui construisent un état civil du personnage ?

une seconde étape nous tenterons de faire le portrait de ce personnage hors norme qu’est Ouali Ben Oualou en nous basant sur les travaux de Philipe Hamon, pour enfin nous intéresser au caractère éclaté du récit et ce en nous referant aux travaux sur l’éclatement des genres . Conclusion : Notre intention est d’analyser ce roman que nous considérons marginal à tout les égards, c'est-à-dire du coté du style, la forme, les personnages mais qui à travers ce travail judicieux tente bien de faire

l’humour devient ironique, la satire devient ironique ou l’ironie devient satirique. La polyphonie de la dépréciation culmine alors dans une écriture multiforme. La rhétorique de l’ironie sait finalement jouer avec les mots, les situations, les personnages, l’auteur lui-même, les textes antérieurs, le sens des mots. Camus est donc un virtuose dans l’art de la théâtralisation. N’est-il pas alors inutile de rappeler que Camus traite le procès de Meursault comme une représentation théâtrale même si l’ensemble