Adamov La Parodie

se fixer définitivement en France, obtenant après la guerre sa naturalisation. En 1950, sa première œuvre dramatique, La Cantatrice chauve, sous-titrée « anti-pièce », était représentée au théâtre des Noctambules. Échec lors de sa création, cette parodie de pièce allait durablement marquer le théâtre contemporain, et faisait de Ionesco l'un des pères du « théâtre de l'absurde », une dramaturgie dans laquelle le non-sens et le grotesque recèlent une portée satirique et métaphysique, présente dans la

apprentissage du monde et des intermittences du coeur. L'héroïne est égarée au milieu de conjonctures qui la rabaissent aux yeux du lecteur. En toute occasion, elle se comporte en référence à son livre de chevet, "Les mystères d'Udolphe" de Mrs Radcliffe. Parodie du roman gothique. Cote : R AUS Austen, Jane / Montolieu, Isabelle de. Raison et sentiments. Paris : Archipoche, 2006. 442 p. ; 18 x 11 cm. Archipoche, 21. ISBN 2-35287-017-8 Résumé : Injustement privées de leur héritage par leur belle-mère,

narcissiques infligées à humanité : scepticisme généralisé, relativisme, déchristianisation et pertes de repères des auteurs : Giraudoux, Camus, Sartre - le mouvement dit du "théâtre de l'absurde" ou "théâtre de la dérision" = Ionesco, Pinter, Adamov, O'Neill, et bien sûr Beckett le théâtre de l'absurde : - déconstruction de la pièce (cadre spatio-temporel), de l'intrigue, du décor, du costume, des acteurs et de leur personne physique, du langage - message : réflexion sur enfermement

Cahier de français 1re – La photocopie non autorisée est un délit. L’intertextualité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Le pastiche et la parodie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 La réécriture d’un mythe  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

l’information véhiculée par les transistors, la télévision, le satellite, les techniques informatiques. • Des langages nouveaux (vers 1950-1960) Nouveau Roman (Alain ROBBE-GRILLET, Michel BUTOR, Nathalie SARRAUTE), théâtre d’avant-garde (IONESCO, ADAMOV, BECKETT), poésie nouvelle : la littérature depuis la guerre s’est interrogée sur ses finalités, remettant en question la forme même du langage. • Quelques personnalités (Marguerite DURAS, Michel TOURNIER, LE CLÉZIO) restent à l’écart du Nouveau Roman

il donne au théâtre Henri III et sa cour, drame en prose évoquant les machinations de Catherine de Médicis et osant toutes les ressources d’une théâtralité totale : potion soporifique, porte secrète... sans omettre les « mignons » du roi pour la parodie. C’est le triomphe du premier drame romantique. Hugo Hugo a exposé sa théorie du drame romantique dans la préface de Cromwell (1827) où il récuse les règles du théâtre classique. Il revendique le droit de mêler « le grotesque au sublime ». Hernani

donne au théâtre Henri III et sa cour, drame en prose évoquant les machinations de Catherine de Médicis et osant toutes les ressources d’une théâtralité totale : potion soporifique, porte secrète... sans omettre les « mignons » du roi pour la parodie. C’est le triomphe du premier drame romantique. Hugo Hugo a exposé sa théorie du drame romantique dans la préface de Cromwell (1827) où il récuse les règles du théâtre classique. Il revendique le droit de mêler «  le grotesque au sublime  »

donne au théâtre Henri III et sa cour, drame en prose évoquant les machinations de Catherine de Médicis et osant toutes les ressources d’une théâtralité totale : potion soporifique, porte secrète... sans omettre les « mignons » du roi pour la parodie. C’est le triomphe du premier drame romantique. Hugo Hugo a exposé sa théorie du drame romantique dans la préface de Cromwell (1827) où il récuse les règles du théâtre classique. Il revendique le droit de mêler «  le grotesque au sublime  »

il donne au théâtre Henri III et sa cour, drame en prose évoquant les machinations de Catherine de Médicis et osant toutes les ressources d’une théâtralité totale : potion soporifique, porte secrète... sans omettre les « mignons » du roi pour la parodie. C’est le triomphe du premier drame romantique. UN SUJET PAS À PAS Caligula : théâtre et histoire Créée en 1945, avec Gérard Philipe dans le rôle titre, Caligula a eu une première version, en 1921. Camus présente l’argument : « Caligula, prince

difficulté à communiquer, à élucider le sens des mots et l'angoisse de ne pas y parvenir. Ils montraient des antihéros aux prises avec leur misère métaphysique, des êtres errant sans repères, prisonniers de forces invisibles dans un univers hostile (Parodie d'Adamov, 1949; les Bonnes de Genet, 1947; la Cantatrice chauve de Ionesco, 1950). Par des processus de distanciation et de dépersonnalisation, ces pièces, démontent les structures de la conscience, de la logique et du langage. Nouvelle dramaturgie