Allitération En F

fille : éveil de l’amour. L’indicatif présent est opposé au passé. La foudre (« foudroie ») est une métaphore réitérée par l’« éclair ». Le poète est dans le chaos : « tonnerre » : allitération en [T]. La femme est la savane, elle frémit, gronde (personnification de la savane) : « savane ; femme ; tamtam ». Allitérations en [F] et [V] pour le souffle. A la dernière strophe : femme face à son destin, âgée « beauté qui passe », en cendre (morte). C’est le temps qui passe. Pour Senghor, la mémoire et l’écriture

sonorités audacieuses ➔ Indices spatio-temporels : CC de temps et de lieu « Un soir de demi-brume à Londres » >> poème narratif: évocation de la ville de Londres dans un cadre mystérieux : néologisme « demi-brume », mystère souligné avec allitération en -m. ➔ Actions au passé simple « Un voyou vint à ma rencontre » , « le regard….me fit baisser » >> poète passif, il n’est pas sujet de la phrase. Récit au passé, rétrospectif, sorte de souvenir >> portée autobiographique du poème

musique, organisées en carillon : un ensemble d'au moins quatre cloches (quadrillon) couvrant tout ou partie de la gamme.La première syllabe du mot "carillon" porte l’accent tonique du vers, tandis que l’allitération des plosives ("p") et des labiales ("f") ("qui palpite et qui fume") produit une "harmonie imitative" qui fait littéralement "entendre" les craquements du feu de bois qui chantille, personnifié dans le verbe "palpiter" qui l’assimile à un cœur humain.Cette première strophe est construite

croisées (ABAB). ☺Certaines "formes fixes" ont des dispositions spécifiques. ►Allitération et assonance • C’est la répétition d’un même son dans le vers : consonne (allitération) ou voyelle (assonance) en vue de créer un effet de style. ►Enjambement ♦ L’enjambement est permis, sauf pour l'alexandrin : L'enjambement est interdit au vers alexandrin, surtout dans les genres soutenus.N.Boileau(1636-1711) fait un mérite à F. de Malherbe (1555-1628) d'avoir établi cette règle : « Et le vers sur le

automnal : « vous êtes un beau ciel d’automne » v1. II- Evocation de la souffrance et violence de l’amour A. La souffrance de la passion amoureuse La tristesse est visible : v1 Elle est désignée dans une comparaison : v2 Renforcement de la tristesse : Allitération en « m » et en « l » et assonance en « é » Témoignage d’une certaine lamentation : rythme lent du 1er quatrain avec enjambement des v3 et 4 Passion amoureuse soulignée : Référence au goût v4 et au toucher v4 (« cuisant ») Référence à la douleur

terne « brouillard » (21) « livide » (13) flou, couleurs classiques du fantastique _ Rouge « une tâche rouge » (6) mort, cruauté _ Opposition « rose et verte » (25) tournant pictural du poème, connotation de l’espoir b) Les images _ Allitération en « b » « Une mer de brouillard baignait les édifices »  paysage noyé sous la brume _ Métaphore « L’essaim des rêves » (3) image de l’essaim de mouches. _ Comparaison et Assonance en « ou » « Où comme un œil sanglant qui palpite et qui bouge »

présent dans l'histoire. Ensuite, les allitérations en [F] froide (2), feu (3), fus (4), feu (5-8-10), plus les occurrences de feu insistent lourdement sur le fait que la boule de neige l'a embrasé, plus le champ lexical du feu (embrasé 4, ardre 7, éteindre 8) : l'usage poétique et précieux du mot « feu » signifie bien l'amour, mis en valeur par ce paradoxe : c'est la neige (le froid et en même temps symbole de virginité) qui engendre le feu (l'amour). Ces allitérations restituent l'opposition neige/feu

témoignage direct du narrateur. Le vocabulaire employé évoque des reptiles : "murailles lézardées", "tortueux", "grouillant". Il y a des allitérations en "r"à"furent d'abord", "raconte", "muraille". Ces allitérations renforcent la structure des strophes, cela rend plus cohérent. Il y a des phrases nominales (sans verbes). Le narrateur perçoit des sons avec des allitérations en "f" et en "l". Un dialogue entre les différents sons dans chaque scène est suggéré par la répétition de mots ou par antithèse : "cris

» au v 33 témoigne de la distance qui oppose la situation du poète de celle de la foule. Cette différence suscite aussi le mépris et la raillerie et Hugo reprend le motif romantique du poète maudit et incompris : verbes « raille » et « rit » + allitération en [R]+ champ lexical du mépris (insulte/ raille/ contempteurs/rit). B - un élu de Dieu : Cette distinction s'explique par l'élection divine du poète. Il convient de noter l'importance du champ lexical de la religion. Le poème s'ouvre sur le mot

(ex: Achilles aux pieds légers) Champ lexical de la guerre: « guerre », « gloire », « rival », « défaite », « combat », « vainqueur », « vaincu », « querelle »+ champ lexical de la mort: «  périt », « fatal », « envenimée » Style sublime + allitérations en [k] son dur, violent: pour coqs, combats, vainqueur, coquet caquet… Mais ce registre épique est parodique 4. Le comique: Il y a un contraste très prononcé entre le sublime et le bas des personnages qui crée le comique : héroïcomique