Amplification épique

argumentative (fable, apologue...). Mais, lorsqu’elle concerne le genre narratif, elle peut s’appuyer sur des consignes impliquant les transformations suivantes : - des transpositions : changements de genre, de registre, ou de point de vue ; - ou des amplifications : insertion d’une description ou d’un dialogue dans un récit, poursuite d’un texte, développement d’une ellipse narrative... Source : http://www.education.gouv.fr/bo/2006/46/MENE0602948N.htm Compréhension du sujet Le sujet donne des contraintes

l’organisation du cosmos, elle est constitutive de son harmonie. Il incarne aussi le monde des arts, du spectacle et de l’esthétique. Arbre est l’emblème de la création artistique. A bis ) Mise en valeur de la beauté par l’énonciateur ; Amplification de l’admiration de l’enquêteur « je suis bien persuadé; il n’est pas possible; le plus extraordinaire : effet de gradation de l’admiration. Phrase qui se répète et adverbe qui traduit l’hypnotisme : « inlassablement » ; le « on » englobe tout

dépassement, elle presse Chimène de l’accepter pour époux. La progression du dialogue souligne les ressorts de la résolution du conflit entre l’amour et l’honneur. Rodrigue propose d’abord une alternative radicale : l’héroïsme surhumain (registre épique des v. 11-16) ou le sacrifice de sa vie au désir de vengeance de Chimène (v. 17-28) lui permettraient de « laver » enfin son crime. Chimène refuse implicitement cette issue et s’en remet au roi auquel elle expose son dilemme persistant, dans une argumentation

réunion...................................253 CHAPITRE 14 – DÉFINITION ET CRITIQUE DU HÉROS : MODÈLE ÉPIQUE, MODÈLE TRAGIQUE.256 Épopée et tragédie : la parenté générique...........................................................257 La mise en scène du combat épique.....................................................................261 Quand l’héroïsme devient tragique : la crise du modèle épique.........................267 CHAPITRE 15 – LA MENACE DU SPECTACLE : LE REFUS DU TRIOMPHE..........

incohérences du christianisme à son égard. Ces colères nous valent de puissants textes ironiques. Parfois le moteur est l'enthousiasme. Ainsi Hugo dans La Légende des siècles nous entraîne dans sa foi pour le progrès au moyen de grandioses fresques épiques. ↑   III. Les poètes et les artistes sont-ils les mieux placés pour remplir cette responsabilité ? Est-ce qu'une telle définition de la poésie ou de l'art en général est recevable ? Nous savons bien que l'art a pu emprunter d'autres voies

poids ou de volume ; s.f. : diminution de force dans le domaine intellectuel ou moral. Ex. : une atrophie du sens moral. Synonymes → diminution, réduction, rétrécissement. Antonymes → accroissement, agrandissement, amplification. 2) Mutisme : attitude d’une personne qui refuse de parler soit volontairement soit par suite d’un trouble pathologique. Ex. : un enfant enfermé dans son mutisme. Synonymes → silence. Antonymes → bavardage, faconde, loquacité.

l’un de manière narrative et l’autre de manière discursive, une représentation de la guerre qui remet en cause les valeurs traditionnelles attachées à l’héroïsme, puisque le personnage narrateur y revendique sa lâcheté. Le rejet des valeurs épiques 1. Bardamu associe la guerre à la nuit dans le premier texte, et il l’évoque à l’aide du champ lexical de la mort : « sacrifiât », « fin d’un monde », « me suicider », « trépas », « s’en aller mourir un peu ». Elle est personnifiée à la ligne 21 dans

la dixième épreuve imposée par Eurysthée occupe en effet à lui seul huit des dix-neuf chapitres consacrés aux Travaux, c'est-à-dire quasiment la moitié de cet ensemble. L'épisode de l'expédition contre Géryon subit donc un enrichissement et un amplification tels qu'il insère une véritable Géryonéide au cœur même du récit des Travaux. Ce tiroir du récit inaugure une nouvelle geste d'Héraclès au sein même de la geste des douze exploits. Reléguant au second plan le travail mythique proprement dit, elle

amant et d’elle, Je veux qu’un même jour, témoin de leurs deux morts, En un même tombeau voie enfermer leurs corps. » C. Bertolt Brecht Là où le travail de Corneille s'apparentait, pour reprendre les concepts de Gérard Genette, à une amplification, celui de Brecht hésite entre la transformation diégétique (un changement d'univers), la transposition et la transmotivation complète11, étant entendu que ces formes de réécriture ne s'excluent pas. Sa pièce constitue en effet une refonte complète

création déterminent la forme, l’organisation concrète de l’œuvre. Il sera donc normal, si l’auteur veut susciter l’admiration auprès de son énonciataire, il lui faudra insister sur des éléments exaltants et impressionnants. Il utilisera le registre ÉPIQUE et, comme naturellement, des procédés d’amplification, de mise en valeur via les instruments qui sont les siens : traits, couleurs, compositions, contrastes, etc. pour la peinture ; harmonies, tonalités, rythmes, types d’instrumentation, etc. pour