Antonin Artaud

Boris Sylvain Dissertation Note Remarque Antonin Artaud déplore que le théâtre occidental soit uniquement un théâtre de la parole. Vous discuterez de cette affirmation Le mot théâtre vient du grec ancien « theatron » qui signifie : Lieu où l’on regarde. Il s’agit donc d’un art destiné à être vu. Dans son recueil Le Théâtre et son double, Antonin Artaud s’en prend au théâtre occidental, il dénonce le fait que ça soit l’écriture qui fasse le théâtre. Son opinion s’est basée sur les théâtres

Source du schéma : http://www.miximage.net/surrealisme/ Les Auteurs Surréalistes : Parmi les écrivains surréalistes, on peut citer Louis Aragon (1897-1982), Paul Éluard (1895-1952), Philippe Soupault (1897-1991), Robert Desnos (1900-1945), Antonin Artaud (1896-1946) ou encore Georges Bataille (1897-1962). Les Peintres Surréalistes : Parmi les peintres, citons Salvador Dalí (1904-1989), René Magritte (1898-1967) et Juan Miró (1893-1983). L’énigme du désir ma mère ma mère, Juan Miro

Exposé de Master 1 par Anastasia Bushueva Année universitaire 2011-2012 I En URSS les premières études sur Antonin Artaud sont apparues dans les années 80, c'était un essai « Théâtre oriental de Antonin Artaud » (1985) du sinologue, spécialiste de la philosophie de la Chine Ancienne, Vladimir Malyavin qui parlait du rapport entre la conception du vide d'Artaud et la philosophie taoïste. Trois ans plus tard

littéraire. Le mouvement a été défini dans le Manifeste du Surréalisme, publié en 1924. Parmis les écrivians surréalistes on peut citer Louis Aragon ( 1897-1982), Paul Eluard ( 1895-1952), Philippe Soupault (1897-1991), Robert Desnos (1900-1945), Antonin Artaud (1896-1946) ou encore Benjamin Peret (1899-1959). Les Champs Magnétiques fut considéré comme l’un des premier écrits surréaliste, texte rédigé en 1919, par André Breton et Philippe Soupault, publié en 1920 dans la revue Littérature. Dans ce

scène d’une œuvre théâtrale en constitue, à sa manière, une interprétation ? Pensez-vous que le théâtre, en Occident, soit uniquement un « théâtre de la parole », comme le déplore Antonin Artaud ? Pensez-vous que le théâtre, en Occident, soit uniquement un « théâtre de la parole », comme le déplore Antonin Artaud ? En vous appuyant sur le corpus, vos lectures et éventuellement votre expérience de spectateur, vous vous demanderez de quelles ressources spécifiques dispose le théâtre pour représenter

a débarrassé la dramaturgie de la notion d'unité, principe d'ordre incompatible avec l'exploration de l'inconscient.  André Breton- « … Mais rien de plus surréaliste en vérité que l'ombre somptueuse portée sur la scène par le très grand Artaud.  C'est à Artaud, beauté noire et magique…et à qui j'ai donné toute ma foi, que je laisserai, pour finir, la parole » : « L'infirmité spirituelle de l'Occident, qui est le lieu par excellence où l'on a pu confondre l'art avec l'esthétisme, est de penser qu'il

alors, par la suite, journaliste et critique de cinéma, et travaille en total indépendance. Son premier recueil Corps et biens paraît en 1930. C'est grâce au journalisme qui lui permet de développer des propositions : ainsi, il conçoit, avec Antonin Artaud notamment, le feuilleton La Complainte de Fantômas et crée par la suite des émissions dont il anime. Face à la montée du totalitarisme en Europe, l’engagement politique de Robert ne cesse de s’intensifier. Choqué par la guerre,  il adhère à

qu’on lui a confié, il cote le personnage qu’il représente et communique librement avec le spectateur. » Ainsi, pour Bertolt Brecht, la distanciation est l’art de montrer le monde de telle manière que l’Homme puisse le maitriser. Par contre, Antonin Artaud conçoit que le théâtre, comme spectacle total, est capable d’ébranler le cœur, le corps, et les nerfs du spectateur. Ce qu’il appelle « Le théâtre de la cruauté ». Il y a certes la cruauté physique, celle qui blesse les corps et fait couler le

« Dans Le Théâtre et Son Double Antonin Artaud déplore le théâtre de la parole. Le théâtre est-il uniquement la délivrance d’un texte ou dépasse t-il les mots pour développer d’autres formes d’expressions et d’autres problématiques ? Vous vous appuierez sur la pensée d’Artaud pour dégager deux ou trois parties propres à montrer la nature de la scène au XXème. Vous pourrez nourrir votre travail par rapport à votre propre expérience de spectateur et d’acteur. » Depuis l’Antiquité, le théâtre à

[masquer] 1 Sources philosophiques 2 Origine critique 3 Caractéristiques 4 L'avant-garde de l'après-guerre 5 Les dramaturges 6 Bibliographie Sources philosophiques [modifier] Cette conception trouva appui dans les écrits théoriques d’Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), et dans la notion brechtienne de l’effet de distanciation (Verfremdungseffekt). L’apparente absurdité de la vie est un thème existentialiste que l’on trouvait chez Sartre et Camus mais ceux-ci utilisaient les outils