Architecture Et Temporalité

sculpteurs (Bernini, Algardi, Serpotta ; Asam…) et de leurs œuvres les plus représentatives. TD Exposés sur les architectes, sculpteurs, peintres et monuments. Bibliographie Rudolf WITTKOWER, Art and architecture in Italy, 1600-1750, Hardmondsworth, Penguin Books, 1958, réed. 1980 / Art et architecture en Italie, 1600-1750. L’âge du Baroque, Paris, H2A/ Hazan, 1991 (trad. fr.). Pierre CHARPENTRAT, L’art baroque, Paris, 1967 (coll. « Les neuf Muses »). Victor-Louis TAPIE, Baroque et classicisme,

cinquième critère qui est la «multiplicité de l’exemplification». L’œuvre ne renvoie pas à un référent mais à une pluralité, elle est ouverte, ce qui constitue la difficulté à dégager son sens. Pour Goodman une œuvre peut donc être considérée comme une architecture de symboles organisés dans leurs propriétés syntaxiques et sémantiques. «Dans n’importe quel système de ce genre qui possède un schéma symbolique dense et un ensemble illimité ou dense de classes de référence, la recherche d’un ajustement précis

Le mouvement, la mobilité : condition du citoyen, plus seulement une fonction, c’est un endroit pour toutes les personnes aux différents handicaps (ex : BX avec son tramway), on se déplace dans une même ville. 7°) Notion d'espace temps, la temporalité urbaine Des changements entre le temps et l'espace. Ce qui valorise un lieu c’est son temps d’accessibilité et pas sa distance. Il n'y a plus de synchronisation des activités dans les villes. 8°) L’habiter, la fonction habitat L'habitat renvoi

ces pratiques. Par exemple, la plate-forme collective de l’Atelier d’Architecture Autogérée ouvre une voie décisive dans l’exploration des potentialités de l’espace métropolitain, en tant qu'ensemble complexe de population, de mobilité et de temporalité de l’urbain. Ces projets se proposent la production de singularités en processualité perpétuelle. Les actions du collectif favorisent la participation des habitants à l’autogestion des espaces urbains qui ne sont plus utilisés. La production de

Figure 4 : Modèle Conceptuel des données Figure 5: Modèle Logique des données Figure 6 : Présentation du MOT (PF : ENTREE EN STOCK) Figure 7: Présentation du MOT (PF : SORTIE DE STOCK) Figure 8: Schéma synoptique du travail effectué Figure 9 : Architecture de stockSNE 1.0 Figure 10: La page d’authentification de StockSNE 1.0 Figure 11: La page de gestion de magasin Figure 12: Le Premier formulaire d’entrée en stock. Figure 13: Le second formulaire d’entrée en stock. Figure 14: Fiche de stock

disparition progressive du commerce fluvial et la construction d’entrepôts plus modernes sur les quais, cette architecture dite fonctionnelle perçue dorénavant comme inutile et encombrante, est vouée à la destruction. Il faut ici rendre hommage à la persévérance et la perspicacité de personnalités bordelaises qui ont su faire valoir la richesse patrimoniale exceptionnelle de cette architecture unique en son genre mais aussi tout le potentiel que celle-ci recélait pour l’avenir. C’est par l’intermédiaire

mouvement moderne qui entendent contribuer à l'avènement d'un nouvel ordre social fondé sur la rationalisation industrielle et la recherche de nouveaux principes de vie collective. En Russie, les constructivistes des années 1920 imaginent ainsi une architecture nouvelle qui doit correspondre au grand mouvement de refondation de la société amorcée avec la révolution d'Octobre. En France, vers la même période, Le Corbusier (1887-1965) jette les bases d'un urbanisme tournant résolument le dos aux principes

construction, il semble, à première vue, qu’elle ne se distingue pas de la statuaire. Étienne Souriau trouve de l’une à l’autre cette unique différence que la statue est figurative; en sorte que la sculpture abstraite contemporaine lui paraît une architecture, libérée seulement des utilités. D’autres auteurs sont plus prudents et se contentent d’affirmer que la distinction des deux arts ne serait pas originelle mais aurait été acquise au cours des siècles. Hegel soulignait l’assimilation de la sculpture

vapeur » (l.111) à rapprocher de la fumée blanche, l.101 rupture temporelle : - champ lexical du domaine ferroviaire (« sifflet, vapeur, charbon, train de nuit ») - niveau de langue familier : l.107, 112 ► Télescopage de 2 temporalités différentes : le Moyen Age des chevaliers/ la révolution industrielle fin XIXè-début XXè + dimension symbolique : dénonciation implicite d’un monde moderne dénué de valeurs, qui pulvérise tout sur son passage.

fondamentalement frappés d’extériorité. (…) Nous avons vu le monde à travers le filtre des valeurs occidentales, et notre fondement s’est trouvé exotisé par la vision française que nous avons dû adopter. Condition terrible que celle de percevoir son architecture intérieure, son monde, les instants de ses jours, ses valeurs propres, avec le regard de l’Autre. Surdéterminés tout du long, en histoire, en pensées, en vie quotidienne, en idéaux (…) nous avons été déportés de nous-mêmes à chaque pan de notre