Architecture Postmoderne Et Esthétique

récemment, essentiellement grâce à des auteurs comme HIRCHMAN, HOLBROOK, FIRAT ou VENKATESH. Il a donné lieu à quelques contributions majeures, notamment à une réflexion quant aux paradigmes permettant d’appréhender la complexité de la consommation postmoderne. Le concept du marketing post-moderne a été développé par BADOT et COVA (marketing tribal) et par HETZEL (marketing expérientiel) qui mettent de côté la notion de besoins et fondent leurs réflexions sur la notion de liens et d’expériences. Dans

table en 1h 2. Espace numérique de travail (ENT) nadia hussain ue2 méthodologie universitaire et disciplinaire coef. 1 — ects 3 ar30au2 deux modules l1 S 1Arts du spectacle l i c enc e PREMIER SEMESTRE p r e m i è r e a n n é e 26 ue3 esthétique des arts de l’écran & de la scène coef. 2 — ects 6 ar30au3 deux modules ► AR30AM12 Lecture de films et de spectacles (24 h cm / coef 1) Armelle Talbot / mardi 10h-12h Looking for Shakespeare : Initiation aux principes et aux outils de

communes vers 1871 (époque probable de la photo). Eugene Disderi avait un sens prononcé du commerce et ne cherchait pas à développer son sens artistique par la photographie. C’est pourtant lui qui démocratisa le portrait dépourvue de toute prévention esthétique. Il parcourut Paris avec une voiture dans laquelle était installée une chambre noire pour documenter les ravages de la guerre de la commune. Une fois l’insurrection écrasée il publia « ruines de Paris et de ses environs ». Description : Prise

estimé à un an. Début 2008, l’usine poursuit sa montée en production pour atteindre l’objectif de 190 000 unités par an3. Plus grande (3,40 m de long contre 2,97 m à l’origine), la nouvelle 500 conserve les proportions, le caractère et les codes esthétiques qui ont fait d’elle une icône (Cancellieri et Ramaciotti, 2007). Plus pure et raffinée, cette reproduction de caractéristiques s’associe à un travail actif de réactualisation. En créant un lien indéfectible entre hier et aujourd’hui, Fiat assume

commerciaux. *** 1. Le marketing des centres commerciaux s’inscrit dans des paradigmes divers voire, divergents Depuis sa création, le format de centre commercial a largement évolué, non seulement en termes de caractéristiques physiques (taille, architecture…) mais également dans ses modes de fonctionnement, de gestion et d’expansion. Quatre grands paradigmes qui ne sous-tendent pas les mêmes enjeux pour les centres commerciaux — et notamment pour leur marketing — ont progressivement émergé afin de

arts, en devenant une forma artistique critique dans la mesure où ce n’est qu’à partir de ses procédés que peuvent être formulées certaines des questions les plus cruciales de l’art récent ». Susan Tallman, « The Contemporary print: from pre-pop to postmodern ». 35 BIOGRAPHIES DES AUTEURS REPERTORIES 36 Joseph Addison (1er mai 1672 - 17 juin 1719) est un homme d'État, écrivain et poète anglais. Il est connu surtout pour avoir fondé avec son ami Richard Steele le magazine The Spectator en

Cadre international définit par l’Unesco en 2009. 
 Le champ culturel s’organise autour de 10 grands domaines : le patrimoine culturel, les archives, les bibliothèques, livres et presse, art plastique, spectacle vivant, audiovisuel et multimédia, architecture, publicité et artisanat d’art. 
 On a gardé les 6 grandes fonctions : création, production et édition, diffusion et commercialisation, conservation, éducation et administration, management culturel. Unesco : classification datant de 2009, reconnait

(condensation) de cadres temporels .................................................. 139 5. Cadres esthétiques ............................................................................................................... 143 5.1. Echantillons et conventions .................................................................................... 143 5.2. Conventions des inventions : symptômes esthétiques ............................................ 145 6. Multiplicité de cadres ......................

structure alors autour d’un certain nombre d’oppositions traditionnelles : art et commerce (« On ne vend pas des savonnettes ! »1), immatériel et matériel (« Je dirais qu’on ne fait pas du marketing parce qu’on ne vend pas de produits palpables »), esthétique et économique (« Si on fait des affaires au théâtre, on risque de faire du mauvais théâtre »), qualitatif et quantitatif (« Le marketing, c’est comment vendre une bouteille de Coca-Cola de plus »), etc. Seconde confusion : l’apparente opposition

de la perte, elle constitue un évitement de l’analyse du lien (de dépendance mais pas seulement) avec la littérature de l’ancienne métropole et ce sera aussi la perte de la dimension historique au profit d’une brusque scansion postcoloniale, postmoderne, etc. qui ne fait d’ailleurs que reproduire le « renversement » des indépendances. En ce sens, cette métaphore a le seul avantage de jouer sur un certain « flou artistique » qui permet d’éviter des questions gênantes. 2. L’émergence : lieux