Architecture romaine

ensoleillés avec vue, auvent de toiture à l’abri du vent, besoin d’intimité par rapport à la limite etc...) Il s’agit finalement de redécouvrir l’importance de l’analyse en détail d’un site, procédure que nos ancêtres avaient déjà expérimenté. « Les romains faisaient paitre leurs moutons un an sur un lieu pressenti et étudiaient leurs viscères pour confirmer ou non le lieu d’implantation de leur cité… » Bernard-Yves Capelle Implanté sur un couloir de vent au sommet d’un col. Cette maison à vue son toit

Différenciation, repérage? Disposition? - effet induit: la différence Hiipodamos, plan de la ville de Milet (Grèce) Vème siècle avant JC L. Benevolo, Histoire de la ville ENSAG - Pierre BELLI-RIZ - Histoire et analyse des formes urbaines LE MODÈLE ROMAIN - « centuriation »: l’échelle du territoire - « cardo » et « decumanus »: l’échelle du camp puis de la ville L. Benevolo: Histoire de la ville ENSAG - Pierre BELLI-RIZ - Histoire et analyse des formes urbaines PERSISTANCES ET DÉFORMATIONS

général et pour définir ce que signifie « habiter ». Texte : Heidegger, « bâtir, habiter, penser » (1951) in Essais et conferences coll. Rel ed. Gallimard Gaston Bachelard, la Poétique de l'espace, 1957, p. 24-25 Siegfried Giedion, Espace, temps, Architecture 2004, p. 24-25 L'espace est une étendue indéfinie comprenant tous les objets. C'est avant tout une notion de géométrie et de physique qui désigne une étendue, abstraite ou non, ou encore la perception de cette étendue. Conceptuellement, il est

juillet 2010 portant engagement national pour l’environnement (Grenelle II). En 1996, est créée la Fondation du patrimoine qui s’attache à l’identification, à la préservation et à la mise en valeur du patrimoine non protégé (maisons typiques d’une architecture locale, moulins, etc.). Les procédures de classement et d’inscription initiées pour le patrimoine monumental classique (loi de 1913 sur les monuments historiques) et les objets d’art (loi de 1920), les démarches d’inventaire pour le patrimoine

Rome antique) → se veut la nouvelle capitale d’un état TOSCAN Détour par l’antiquité (vérité dans la nature) Brunelleschi (1377-1446) : Construction moderne grâce à la leçon antique = Réalisme Brunelleschien Il recherche dans l’architecture romaine, les principes constructifs (forme) COPIE pas Rome, POURSUIT à Florence, ce qu’on à commencé à Rome B donne à l’art : nouvelle dimension spatial -> perspective Nouvelle dimension temporelle -> histoire Nouvelle dimension humaine -> centralisation

une asymétrie et des couleurs pastelles) est très prisé par l’aristocratie, les peintures représentent des scènes de divertissements. Il est le courant qui vient du baroque, il a influencé les différents aspects de l’art : peinture, sculpture, architecture (ce qui inclut la décoration intérieure), littérature, musique et théâtre, ce style va néanmoins être abandonné, dû à son lien avec une société des privilèges, au profit du néo-classicisme. Le néo-classicisme se développe depuis 1750 en Europe

Histoire La construction de l’amphithéâtre Flavien, surnommé Colisée, qui dura dix années, fut décidée par Vespasien pour remplacer l’amphithéâtre de Statilius Taurus, détruit lors de l’incendie de 64, mais aussi pour rendre à la population romaine ce grand secteur de la ville que Néron avait confisqué pour y implanter son palais, la Domus aurea. En refaisant de cet espace un quartier destiné aux spectacles et aux jeux, Vespasien réalisait une savante opération démagogique qui visait à attacher

a conçu les plans et sculpté la décoration, l'architecte était Ictinos et l'entrepreneur Callicratès. 2 ) Architecture Le Parthénon est un temple dorique périptère octostyle, construit sur un stylobate à trois degrés. Il mesure 69,5 mètres sur 30,88 mètres, dimensions qui ne peuvent être comparées qu'à celles de grands temples ioniques, comme l’Héraion de Samos, les temples romains de Baalbeck ou l'Artémision d'Éphèse, qui dépassent la centaine de mètres. L'édifice est aménagé de manière à

Vitruve était un architecte romain qui vécut au premier siècle avant Jésus Christ. Il nous a laissé le seul traité d’architecture de l’antiquité : « De Architectura ». Il assurait  « qu'un bâtiment devait être construit de façon proportionnelle, à la manière de ce qui pouvait être observé au niveau du corps humain ». La symétrie du corps humain serait selon lui semblable à celle des bâtiments et les proportions du corps correspondraient à l’idéal d’harmonie en architecture comme en peinture ou en

relations qui expriment les ensembles architecturaux en fonction d’une logique fondée sur l’analyse de la composition de l’édifice. La figure suivante présente l’analyse des relations hiérarchiques du modèle théorique du front de la scène d’un théâtre romain de période augustéen (Fig. 8). Fig. 8. Modèle de description du bâtiment de scène restitué [aut. F. De Domenico, 2003] La structure de description visant à représenter les relations hiérarchiques entre les éléments utilise cinq niveaux. Pour donner