Arguments Pour Le Théatre Réel

peuvent nous conduire au bonheur, puis de la ligne 7, jusqu’à la ligne 13 « comme nous faisons ceux des comédies » nous verrons comment l’auteur argumente en faveur de sa thèse. Dans la dernière partie, de la ligne 13 jusqu’à la fin de l’extrait, Descartes prend pour exemples le théâtre et la comédie, nous verrons alors comme celui-ci fait le lien avec la vie réelle. Descartes commence par énoncé sa thèse qui est positive. Tout d’abord, il distingue deux catégories d’âmes ; les « grandes âmes

de la peinture, 1945) Ou, D’où vient le cinéma ? Idées importantes : À l’origine du cinéma il y aurait la peinture et la sculpture, et à l’origine de ces deux arts picturaux il y aurait le « complexe » de la momie. Elles se poseraient donc en réelles armes de défense contre le temps, telles les pyramides que l’on admire encore aujourd’hui. La photographie et le cinéma ayant maintenant atteint l’un des points culminant dans cette défense contre l’oubli et le temps qui passe, cela expliquerait

dans quelle mesure le roman est effectivement un moyen privilégié d’observer et de comprendre notre réel et vous présenterez, éventuellement, des objections. Titres des grandes parties : classez-les. I- Lire un roman, c’est expérimenter autre chose et enrichir sa connaissance du réel II- « Raconter, c’est toujours expliquer », Paul Ricœur III- Toute lecture consiste à s’éloigner du réel Titres des sous-parties : à quelle thèse correspondent-elles ? Classez-les au sein de chaque grande

S4: “Dialogue et confrontation”    LA n°15: ​ La Controverse de Valladolid​ , J­C Carrière    Intro: JC Carrière est un écrivain français, en 1984 il a beaucoup travaillé pour le cinéma  (parolier) et au théâtre (dramaturge, metteur en scène). ​ La Controverse de Valladoli​ d est  d’abord un récit de 1992 qui s’inspire de fait réel, Carrière en propose une version  théâtrale en 1999. Nous étudierons ici un extrait. L’auteur met en scène un débat  philosophique qui agite la chrétienté de 1550 soit un demi siècle après la découverte d’un 

burlesque (= loufoque). Il débute en 1720 au Théâtre et emprunte des conventions de la Commedia dell'Arte. En 1722, il connait son premier succès, La Surprise de l'Amour. Il entre en 1722 dans l'académie française. Il a écrit une petit vingtaine de pièces de théâtre, dont les plus connues sont: La Double Inconstance, le Jeu de l'amour et du hasard,... Certains accusèrent Marivaux de toujours aborder les mêmes sujets et thèmes. Dans ses pièces, dans son théâtre, il témoigne du double triomphe du langage

interrogatif « Quoi ? », qui marque l’interpellation, l’apostrophe de la Sganarelle. ◾Destinataire marqué par la deuxième personne du singulier : « Tu veux… », impression donnée d’un dialogue réel : « Non, non », formule rapprochant cette réplique de théâtre d’un discours réaliste. ◾Texte à l’apparence vivante et réelle, qui paraît s’insérer dans le déroulement de la scène, avec la réponse à Sganarelle. b) La défense d’une conviction. ◾Utilisation dans un premier temps du pronom personnel

interrogatif « Quoi ? », qui marque l’interpellation, l’apostrophe de la Sganarelle. Destinataire marqué par la deuxième personne du singulier : « Tu veux… », impression donnée d’un dialogue réel : « Non, non », formule rapprochant cette réplique de théâtre d’un discours réaliste. Texte à l’apparence vivante et réelle, qui paraît s’insérer dans le déroulement de la scène, avec la réponse à Sganarelle.   b) La défense d’une conviction.   Utilisation dans un premier temps du pronom personnel indéfini « On »

Titre du texte * Date de parution ou de composition, réelle ou fictive, du texte lui-même * Lieu, réel ou fictif, où le texte a été composé * Nom de l’auteur * Titre de l’œuvre d’où le texte est tiré * Date de parution de cette œuvre * Texte complet ou découpé * Notes de vocabulaire II- La typographie : Objectif : Dégagez des pistes d’interprétation 1) Disposition : * Prose ou vers ? * Théâtre ? Lettre ? * Combien de paragraphes ou de strophes 

constitue en figuration exemplaire d’un certain mode de finir… noyau du « complexe ». C’est peut-être la raison pour laquelle Ariane Mnouchkine, dans son spectacle inspiré par Méphisto de Klaus Mann, pour dire la disparition d’une classe et d’un théâtre, a choisi, métaphoriquement, de faire jouer aux vaincus du roman, comme un double de leur destin privé, le dernier acte de La Cerisaie. Texte qui éclaire un événement autant qu’il élucide une situation. Comme tout « complexe ». p.16 La Cerisaie

Avec quels procédés ? Quels arguments et exemples ? Attaques directes ou concessions, ironie (antiphrases, décalages, hyperboles, litotes, euphémismes…) Sujet sur le texte théâtral et sa représentation : le paratexte permet de situer l’extrait dans la pièce ; Quel genre (comédie, tragédie classiques ? du XVIIIème ? drame romantique du XIXème (Hugo, Musset) ? théâtre du début XXème, réécriture d’une tragédie antique ? théâtre de l’absurde ? théâtre actuel ?) Exposition, nœud,