Assonances Et Allitération

lait qui doit nourrir les deux" (opposition entre les dentales dures [d] et les assonances douces [u]) - Vers 12 : "Ayant dompté longtemps en son cœur son ennui" (opposition entre les allitérations de début de vers en [d] et en [t] et l'allitération en [s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitérations en [k] et [r]. C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale Les 2 lexiques

comparaisons énumérations, répétitions, anaphores, parallélismes, hyperboles, antithèses, ironie… le ou les registres : pathétique, tragique, lyrique, polémique, satirique, comique, épique, fantastique, réaliste les effets sonores : allitérations, assonances les références culturelles dans les textes narratifs le statut du narrateur la focalisation employée la description (éléments, ordre, utilité …les mouvements, ordre/désordre, les 5 éléments, les 5 sens, verticalité/horizontalité…)

puis est marqué par une émotion intense. La phrase s’allonge sur trois vers, avec de nombreuses coupes qui permettent la mise en valeur en tête de vers de l’apostrophe ‘’Las’’ ainsi que ses répétitions. - allitération en [s] marque l’insistance de son attente déçue, ainsi que par des assonances, avec utilisation de consonnes dentales ‘’t/d’’ souvent accompagnée du ‘’r’’. (‘’Perdu, marâtre, ternir, dure, nature’’) -Indignation avec ‘’Ô’’ (vocatif, apostrophe) -‘’a dessus la place’’ = évocation

lait qui doit nourrir les deux" (opposition entre les dentales dures [d] et les assonances douces [u]) - Vers 12 : "Ayantdompté longtemps en son cœur son ennui" (opposition entre les allitérations de début de vers en [d] et en [t] et l'allitération en [s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitérations en [k] et [r]. C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale Les 2 lexiques

éléments sonores comme les assonances : «  ciel d’automne attiédi » et les allitérations «  plus vague et plus soluble que l’air » avec une allitération en « l » et « pl ». Cela permet de faire des répétitions plus harmoniques. Ainsi, Baudelaire a employé ces procédés dans ses « Correspondances » qui font partis des Fleurs du mal, pour suggérer la notion d’écho : «  Comme de longs échos qui de loin se confondent », ou encore dans « Spleen » avec ses nombreuses assonances en « i » ou « an » : « plus

être vivant et y prendre un plaisir éternel (vers 32,33).• Nous pouvons entendre le rire de Dieu, celui de la mort grâce aux sonorités : en effet de nombreuses assonances en (i), les allitérations en (s) qui rythment les alexandrins de ce long poème aux rimes suivies. Certaines, imparfaites ne sont liées que par des assonances, des allitérations (v ) de même contre-rejet ( v. ) , enjambements ( ) semblent vouloir jouer

des arts plastiques * Champ lexical de la musique * Champ lexical du théâtre * « cristal » l. 1 : optique * « des ciels gris de cristal » l.1 métaphore * Allitération en [an] l.2 * Allitération en [l] l. 3 et 4 : canal, élément fluide * Assonance en [i] l.1 et allitération en [r] * Allitération en [b] « blanc » l.10 « tombant » l. 11 * « on » l.7 seul pronom du poème * L.9 accumulation voir même gradation * « des restants » l.9 bouts partiels * « anéantit »

«éloquente»; «acanthe»; «chapiteau»; «aïeux», alors qu’il est plutôt simple quez le romantique. Nous remarquerons aussi quelques assonances dans le deuxième poème : « Le temple est en ruine au haut du promontoire » ; « Fait à chaque printemps, vainement éloquente, | Au chapiteau brisé verdir une autre acanthe », qui créé une impression d’immensité. Le poème possède aussi une allitération en labiales ([p] et [b]) « Seul, parfois, un bouvier menant ses buffles boire », alors que dans le premier, Victor Hugo

idée. Les sonorités vont renforcer cette déchéance sur Terre puisque, lors du vol de l’oiseau, on retrouve une assonance en « en » et une allitération en « v » qui souligne une fois de plus la majesté du vol de l’oiseau. Lors du passage sur Terre, on relève également une assonance en « en » mais qui sert cette fois à dégrader l’oiseau. La deuxième strophe est saccagée par les allitérations en « t » et en « d » qui marque la brutalité et la maladresse avec laquelle se déplace l’albatros. Dans la troisième

car ce sont des paroles présentent dans les évangiles. «Le temps avec ses jours dévore ses trésors » = référence mythologique à Chronos, dieu du temps qui a dévoré ses enfants… On relève aussi quelques allitérations en « r » et « o » et assonances. Allitération = répétions de consonnes Assonances = répétions des voyelles 2) UNE MISE EN GARDE CONTRE LES VAINES PRÉTENTIONS Le vers 11 introduit une figure, celle d’Encelade, dont le traitement permet de relier avec un enjambement (vers qui