Assonances Et Allitération

le danger pour le marin, c'est lacôte; ici, elle est des deux côtés, le navire y est enfermé comme "dans un canal». Cette côte est d'ailleurs particulièrement inhospitalière, elle ne promet que la destruction ; le rythme ternaire et la légère allitération le soulignent à merveille: « hérissées/ de rochers». Mais il y a plus grave: ce sont les bas-fonds qui apparaissent de manière menaçante dans leurs couleurs variées sous la surface "huileuse et vitreuse des vagues». Le navire est donc bien exposé

évoque la rencontre d’une femme avec le poète dans un cadre urbain. I Le Décor Paris moderne de Baudelaire A) Le vacarme (1er ver) Hiatus : rue assourdissante et moi hurlait : dissonance Allitérations : R (vibre) – D – T (dentales dures) : vacarme assourdissant Assonances : U – OU : nasalisation Le sujet est le décor ; l’objet c’est le moi qui est placé dans le vacarme : « autour de » : il est enfermé : faiblesse de l’homme B) L’Agression Faiblesse de l’homme

l’église). Le langage est familier (bouffer) voire vulgaire c’est le langage « de la rue » = langage du quotidien, le « parler populaire » avec des néologismes (Cailleraland), du verlan (le zen). Il y a un travail sur les mots : les rimes, les assonances et allitérations et les jeux de mots (ex= les arristocrasseux).Elle provoque 2 effets, elle rend hommage à l’inventivité du langage « populaire » parlé. Grand Corps Malade veut accrocher l’attention de l’auditeur.

la 1ière strophe, l’assonance en ‘en’ et l’allitération en ‘v’ chante la noblesse et l’harmonie de l’albatros alors que dans la deuxième et 3ème strophes s’entendent l’assonance en ‘e’ (honteux, piteusement, à côté d’eux, veule , gueule) et les allitération en ‘c’ et ‘gu’ plus désagréables à l’écoute. Elles sont rapportées à des mots de sens péjoratifs Par ailleurs dans la 1ère strophe, la phrase narrant le vol des oiseaux est ample. Le mouvement de la deuxième l’est aussi. Dans la troisième strophe

Pendant le 1° tercet, la vision passe de l'île au port (symbolisme vision, vie, voyage, mouvement) Le port est un lieu protégé (comme l'île) mais aussi un lieu d'expansion et d'infini propre à incarner le rêve (cf. 2° tercet). Les nombreuses assonances en " oua " et " a " montrent la recherche d'harmonie. La très grande générosité des rimes v. 12-14 fait écho au v. 6 (générosité de l'île, lieu d'expansion et de bien-être. II - Correspondance entre les différentes sensations : synesthésie

civilisation. Pendant le 1° tercet, la vision passe de l'île au port (symbolisme vision, vie, voyage, mouvement) Le port est un lieu protégé (comme l'île) mais aussi un lieu d'expansion et d'infini propre à incarner le rêve (cf. 2° tercet). Les nombreuses assonances en " oua " et " a " montrent la recherche d'harmonie. La très grande générosité des rimes v. 12-14 fait écho au v. 6 (générosité de l'île, lieu d'expansion et de bien-être. II - Correspondance entre les différentes sensations : synesthésie Jeu

de huit syllabes, ou dix vers de dix syllabes, ou douze vers de douze syllabes) ; elles sont suivies d’une demi-strophe (ou envoi). Chaque strophe se termine par le même vers-refrain. Le rondeau et la ballade sont des formes médiévales. Une allitération est la reprise dans un vers ou dans une phrase d’un même son consonantique : ainsi dans ce vers de Racine – tiré de Phèdre - « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes », la répétition du son [s] mime le bruit de l’animal évoqué et

Figures de style Allégorie  : Figuration d’une abstraction (exemples : l’Amour, la Mort) par une image, un tableau, souvent par un être vivant. Allitération  : C’est la répétition de sons identiques. À la différence de l’assonance, le terme « allitération » est réservé aux répétitions de consonnes. Exemples : « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ? » (Racine, Andromaque, V, 5) ou encore « La chasseresse sans chance / de son sein choie son sang sur ses chasselas » (Desnos,

une colombe poignardée. Ce motifs’inscrit d’emblée dans les thèmes lyriques traditionnels : la perte des amours, la nostalgie du passé, la peine amoureuse, la souffrance du poète, le doute qui l’assaille. La musicalité est très présente :assonances et allitérations. Il est fait référence à une tradition élégiaque médiévale avec l’intertextualité : Rutebeuf et Villon. Mais la colombe est aussi le symbole de la paix, qui est icipoignardée, ce qui laisse le lecteur entrer sur le terrain de la guerre et

rire/ guérir, peu/ fabuleux, pluie/ vie, Terre/ mère, rire/ partir, /surtout/ roudoudous, antan/ gagnants/ bancs/ temps/ méchants, barge/ avantage, enfin/ assassin, voire diagonale: mino/ Minto. Ce système est complété par les allitérations et les assonances fort nombreuses et les quelques notes de piano au début accentuent le lyrisme: on reconnaît les quelques notes d’une berceuse. C'est d'abord avec le point de vue d'un enfant que Renaud célèbre cette ode à l'enfance: " pour de faux"