Assonances Et Allitération

sous hypnose. Dans ce recueil unique en son genre, Desnos déstructure les schémas de la grammaire traditionnelle et bien qu’il n’utilise pas la rime, pour charmer le lecteur, il joue avec la musicalité et les sonorités en usant des assonances ainsi que des allitérations, « voilà qu'il bat pour le combat et la bataille ». Ainsi, ce recueil constitue une invitation au voyage surréaliste, dans le monde de Robert Desnos. Original, complexe, puissant et enivrant, voici les qualités de ce livre qui font

loi générale. Axe 3 : L'intervention du renard : Elle est conforme à la tradition du personnage. Il dit un langage flatteur pour le roi. (" trop bon " , " scrupule " , " trop de délicatesse " ). Les sonorités grinçantes entre assonances de " i " et allitérations de " s " et " r " (sifflantes et vibrantes), confèrent au propos plus d'habileté encore. Les arguments sont simplistes. Il ne dit rien sur lui-même. Flatter lui permet de se faire oublier. Son habileté réside dans le " non-dit ".

ni rejet, ni rime, ni rythme spécifique au vers . Dans les trois premières phrases et le deuxième paragraphe se trouvent une assonance en [e]. Dans la seconde phrase se trouve une allitération en [s]. Dans la sixième phrase se trouve une assonance en [u]. Dans le deuxième paragraphe se trouve une assonance en [ɛ]. Dans le troisième paragraphe se trouve une assonance en [i]. Horrible journée ! J’ai assisté, distant de quelques cent mètres, à l’exécution de B. Je n’avais qu’à presser la

malheur » (v. 14). c) Les figures d’équivalence. ● Métaphore : « je meurs » (v. 1) ; « je me brûle » (v. 1) ; « me noie » (v. 1) ; « jesèche » (v. 8) ; « je verdoie » (v. 8). ● Personnification : « Amour » (v. 9) VI. Les figures de son. ● Allitérations en r et, d’une façon plus générale en liquides (r + l), dans tout le texte : « Je vis, je meurs : je me brûle et me noie. / J’ai chaud extrême en endurant froidure : / J’ai grands ennuis entremêlés de joie : / Tout à un coup je ris et je larmoie

sonnet typique du 16ème siècle. II. Déclaration de l’amour de Ronsard pour Hélène Ensuite, Ronsard déclare l’amour qui ressent pour Hélène. Ronsard, dans un premier temps, utilise des allitérations sifflantes ou fricatives :  « serez bien vieille », « assise », « vous émerveillant », ces allitérations nous donne l’impression que Ronsard persifle, il se moque méchamment d’Hélène. Ronsard admet la certitude d’une postérité posthume, il est sur qu’Hélène lira ses vers : « chantant mes vers »

« travailler » ainsi qu’une redondance avec le verbe « faire », on met ici en valeur le travail des enfants. Aussi, la répétition de l’adjectif indéfini « même » (v.6) souligne le caractère répétitif et monotone du travail. Enfin, l’allitération en m et les assonances de voyelles nasales accentuent cet effet de routine et suggèrent la cadence infernale des machines. On remarque une abondance de procédés d’écriture dans les vers 4 à 11. Tout d’abord, l’usine est comparée à une « prison » (v.6), au « bagne »

un ou plusieurs vers (allitérations et assonances), le jeu du refrain (comme dans la ballade ou le Pont Mirabeau d’Apollinaire) ou la correspondance entre le son. Baudelaire utilise ces combinaisons de mots, de sonorités et de rythmes. Comme dans invitation au voyage où l'on peut percevoir un rythme lent et monotone mais appaisant. Les deux vers « Là, tout n'est qu'ordre et beauté, Luxe, calme et volupté » apparaissent comme un refrain. Il fait aussi souvent des allitérations pour faire ressortir

-          Harmonie, paisibilité : paysage d’horizons et de mer. ·         Isotopie du lexique du voyage (« équipage », « mers », « voyage », « navire »…). ·         Allitérations en liquides [l ;r] (mer), et en sifflantes glissement du navire) : « Le navire glissant sur les gouffres amers. » ·         Climat de nonchalance, quiétude : assonance en nasales [en ; on ; in]  (« indolent », « glissant », « compagnon »). ·         Infinité : dilatation de l’alexandrin par l’emploi récurant de « e » muets (=>image

style d'Aragon. Il oppose d'autres termes au cour du poème, ciel et sol (v4). La répétition de "Je vous salue ma France" et l'anaphore de "Ma France" créé un rythme de chant patriotique. Cette musicalité est renforcée par quelques assonances [ou] [o] et allitérations [r] qui facilitent la mémorisation. D'ailleur ce poème peut être chanté grâce à une formes (strophes=>couplets) et une sonorité qui s'y prête particulièrement. La visée du poème est donc de "se souvenir" d'un évènement marquant ici

trois pieds, Clopin-clopant comme ils peuvent, L'un contre l'autre jetés Au moindre hoquet qu'ils trouvent. L’aspect comique de ce court voyage est renforcé par les nombreuses allitérations (répétitions de consonnes) peu harmonieuses qui évoquent les chocs des pots entre eux (les sons «tr» ou «k») ou encore les assonances (répétitions de sons vocaliques «an» ou «on») qui traduisent les efforts des pots. En achevant ce récit et en passant à la moralité (c’est la quatrième partie), La Fontaine change