Bergson Le Rire

se présenter avec tous ses titres (académiques, etc.) quand on décroche le téléphone. Ce qui fait que parfois on doit attendre longtemps avant de pouvoir prendre la parole, le temps que l'interlocuteur ait annoncé tout ses titres ! Cela peut faire rire, mais les Autrichiens ne rigolent pas du tout avec ça, et ne pas respecter ces règles est considéré comme un grave manque de savoir-vivre. Il existe tellement de titres différents que tous les secrétaires ont dans leur bureau, dans le matériel indispensable

nouveau thème des BTS Rire : pour quoi faire ? La plus perdue de toutes les journées est celle où l'on n'a pas ri. Chamfort Sébastien Roch Nicolas, dit Nicolas de Programme de la formation Matin : Quiz Introduction : l’évolution du rire, de l’antiquité à nos jours, sa dimension culturelle Les instructions officielles du BO Premier corpus traité : le rire irrévérencieux Analyse filmique : le nom de la Rose Projection d’un extrait de La vie est belle Deuxième étude de corpus : le rire dans la gravité

faire ce qu'il veut et comme il veut. Il n'a pas ce souci d'efficacité dans la production. Il ne cherche pas à produire son œuvre selon un plan préétabli, un mode d'emploi, pour rendre son objet solide et souvent prêt à être vendu. En ce sens, Bergson, dans Le Rire, voit chez l'artiste celui qui est capable de s'affranchir des servitudes quotidiennes, des carcans sociaux, techniques et même linguistiques qui masqueraient le réel en recherchant toujours la fonctionnalité. Mais si l'art n'est pas soumis

Gregor aurait renoncé à l'humanité? Tout cela est absurde et le lecteur a déjà compris que c'est à mourir de rire. A mourir de Rire La Vache qui a allaité la génération de Kafka (Musil, Svevo, Proust, Borges, Céline ...) ce n'est pas Freud mais Schopenhauer le grand, lui dont le cadavre, le corps mort, riait, au témoignage de ceux qui le veillaient. Hilarité, explosion de rire, au point que son dentier avait jailli de sa bouche !  "Le corps entier n'est que la volonté objectivée c'est

leur vision du monde en travaillant sur un sujet précis, et en aucun cas de faire du profit sur leur art. Théophile Gautier dans Mademoiselle de Maupin a dit « Il n’y a rien de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien. », et de même dans le Rire, Bergson a dit « L’art n’a d’autre objet que d’écarter les symboles pratiquement utiles…enfin tout ce qui nous masque la réalité, pour nous mettre face à face avec la réalité même. », tous deux montrent que la fonction utilitaire dans l’œuvre d’art n’existe

et ses déplacements répétitifs qui font de lui une mécanique. On peut supposer qu'il fait référence au clown Auguste dont le visage est rouge, la bouche est blanche et les sourcils sont noir. On peut également supposer qu'il fait référence à Bergson dans Le rire, où il oppose la vie naturel à ce qui est mécanique, répétitif, il dit : "le comique c'est du mécanique plaqué sur du vivant". Clov, quand il contemple la scène il se tourne avec "un regard fixe et une voix blanche", on peut supposer que

gauche… se précipite… les bouscule ». Ces différents éléments recouvrent une dimension comique, notamment par le mécanisme de répétitions qui rythment la scène (on pourra ici reprendre l'analyse de Bergson pour lequel l'une des sources du comique est « de la mécanique plaquée sur du vivant », in Le Rire) et par le jeu des réactions simultanées (répétition de « Ça alors ! »), qui crée une sorte de chœur disharmonieux. C'est en effet la cacophonie qui domine ici, cacophonie accentuée par la rapidité

Français DOSSIER OUTIL : PEUT-ON RIRE DE TOUT ?Introduction :  Nous avons choisi le sujet « Peut-on rire de tout ? » car c’est un sujet qui nous touche tous les jours. Il y a eu de nombreuses polémiques qui ont été lancées par rapport à ce sujet, notamment les événements tels que « Charlie Hebdo » ou encore de plein d’autres. Rire montre qu’une personne est heureuse et veut partager son bonheur avec son entourage, il est donc important de rire. Néanmoins l’humour peut être

retournions à Paris?» II riait doucement en me frottant la nuque. Je me retournai et le regardai. Ses yeux sombres brillaient, des petites rides drôles en marquaient les bords, sa bouche se retroussait un peu. Il avait l'air d'un faune. Je me mis à rire avec lui, comme chaque fois qu'il s'attirait des complications. «Mon vieux complice, dit-il. Que ferais-je sans toi?» Et le ton de sa voix était si convaincu, si tendre, que je compris qu'il aurait été malheureux. Tard dans la nuit, nous parlâmes

nions à Paris ? » Il riait doucement en me frottant la nuque. Je me retournai et le regardai. Ses yeux sombres brillaient, des petites rides drôles en marquaient les bords, sa bouche se retroussait un peu. Il avait l’air d’un faune. Je me mis à rire avec lui, comme chaque fois qu’il s’attirait des complications. «Mon vieux complice, dit-il. Que ferais-je sans toi ? » Et le ton de sa voix était si convaincu, si tendre, que je compris qu’il aurait été malheureux. Tard dans la nuit, nous parlâmes