Bergson Mélanges

me comprendre d’une façon absolue ? Il ne le peut. Je suis bien trop complexe, j’ai bien trop vécu pour qu’il puisse « se mettre à ma place », et connaître chacun de mes souvenirs, le milieu où j’ai grandi, les personnes que j’ai connues. Et selon Bergson dans l’évolution créatrice, ma personnalité fluctue, sans arrêt jusqu’à ma mort. Chaque instant présent que je vis, devient l’instant d’après, du passé, venant enrichir mon expérience. Je suis donc insaisissable pour quiconque veut se mettre à ma

L’ÉNERGIE SPIRITUELLE m Commentez ce texte de Bergson, extrait de L’Énergie spirituelle. Document 5 10 15 20 « Disons donc, si vous voulez, que la conscience est un trait d’union entre ce qui a été et ce qui sera, un pont jeté entre le passé et l’avenir. Mais à quoi sert ce pont, et qu’est-ce que la conscience est appelée à faire ? Pour répondre à la question, demandons-nous quels sont les êtres conscients et jusqu’où le domaine de la conscience s’étend dans la nature.

le pourquoi d’un système de mesure est issu d’une conception de l’espace. Dans ce cas pour avoir la mesure de cette mesure il faudra connaître le fondement de cette conception. Nous ne pouvons trouver le fondement d’une conception objective. Avec Bergson nous allons entrevoir la conception subjective de l’espace. Bien que l’homme évolue dans un espace apparemment homogène, il existe un autre aspect du moi. Ce moi plus primaire évolue dans un espace hétérogène. L’homme passe de l’espace hétérogène

particuliers, que Bergson nomme « élans vitaux » dans L'évolution créatrice, solidarisent la durée, en portant le passé dans l'avenir et en concrétisant l'avenir par le passé. L'instant, dans la pensée bergsonienne, est ce qui solidarise le passé et l'avenir. Ces instants ne sont alors que des néants, des faux présents : le passé et l'avenir sont intimement liés dans l'élan vital et il faut prendre le temps comme un bloc unique, une durée pour pouvoir en saisir la réalité. Dans son ouvrage, Bergson détaille

de l’univers si elle s’avère en avoir une, et le futur reste absolument incertain. Comment pouvons-nous marquer ces deux concepts ? Comment notre corps se mue-t-il dans l’espace ? Laissons-nous quelconque trace de notre existence dans le temps ? Bergson, philosophe français, aime traiter sur ce type de thème. Il propose dans cet extrait l’idée que le corps agit à la fois dans l’espace et dans le temps, qu’il s’étend sur un long horizon. Nous verrons tout d’abord que le corps ère comme tout autre

tout ce qui nous masque la réalité, pour nous mettre face à face avec la réalité même... L'art n'est sûrement qu'une vision plus directe de la réalité." d'après Bergson dans Le Rire. L'artiste réveille notre attention sur des choses quotidiennes que nous ne voyons plus, que nous ne prenons plus le temps d'observer. D'où l'avis de Bergson dans Matière et mémoire, où l'art élargit, selon lui, notre perception du réel car l'artiste voit mieux que les autres. On pourrait presque dire que ce n'est pas

Chapitre III, Le comique de caractère Quel est l’objet de l'art ? Ce long développement sur l’art est nécessaire, selon Bergson, pour comprendre la place de la comédie (« aux confins de l’art et de la vie ») par rapport aux autres arts. Si la réalité venait frapper directement nos sens et notre conscience, si nous pouvions entrer en communication immédiate avec les choses et avec nous-mêmes, je crois bien que l'art serait inutileL’art a donc comme première fonction de révéler ce que nous ne savons

Père Ubu est violente en raison de son avidité extrême, nous l’avons vu : c’est pour s’emparer des biens qu’ils tuent les Nobles. Cette scène d’exécution est à la fois drôle et terrifiante. Ces Nobles qu’on empile comme s’ils étaient des objets (Bergson affirme qu’on rit de ce qu’on a peur). L’accumulation d’impératifs (« allez », « passez ») et les insultes sont aussi des manifestations de la violence du roi. Tout ceci est d’autant plus drôle qu’il s’appelle Père Ubu, aux connotations protectrices

Il invente le paradoxe des jumeaux, qu'il présente pour la première fois au Congrès de Bologne et à la Société française de philosophie en 1911. En 1922, il invite Einstein au Collège de France pour faire des conférences sur la relativité. Henri Bergson, qui avait assisté au congrès de Bologne et aux conférences d'Einstein au Collège de France, publie Durée et simultanéité en 1922 et Émile Meyerson La déduction relativiste en 1925. ------------------------------------------------- L’équation de

identique au savoir, et Schopenhauer qu’elle « consiste dans la connaissance » – cette dernière pouvant être immédiate ou synthétique (comme l’affirmait déjà Kant : le moi résulte de la synthèse de ses représentations). Conscience et activité Chez Bergson, la conscience est toujours sélective, car elle ne considère que ce que demande l’action. De plus, elle « signifie avant tout mémoire », accompagnant nos conduites pour constituer notre personnalité comme une continuité sans faille. Intentionnalité