Boileau Propos

rencontre Mesdames de Sévigné et de La Fayette, ainsi que La Rochefoucauld. Publication des deux premiers contes : Joconde et Le Cocu battu et content 1665 Il publie sa première série de Contes et nouvelles en vers La Fontaine se lie d'amitié avec Boileau, Molière et Racine. 1668 Premier recueil de cent vingt quatre fables regroupés en six livres et dédié au Dauphin : succès immédiat. Dès octobre, publication d'une nouvelle édition en deux tomes de format plus petit 1672 Mort de la duchesse d'Orléans

A partir d'"Andromaque" en 1667, il enchaîne les succès avec la troupe de l'Hôtel de Bourgogne et conquiert la Cour. Racine est également un carriériste. Aussi n'hésite-t-il pas à abandonner le théâtre en pleine gloire pour devenir en 1677, avec Boileau, historiographe du roi. Il se marie, se consacre à ses enfants : il écrit des "Cantiques spirituels" (1694) et, en secret, un "Abrégé de l'histoire de Port-Royal". Son retour temporaire au théâtre (1689 et 1691) ne contredit pas cette orientation

correspondant au xviie siècle) et de la littérature française en général. L’époque classique est marquée notamment par le mécénat de Louis XIV, dit le « Roi-Soleil », qui finance et protège plusieurs écrivains notoires, dont Molière, Jean Racine et Nicolas Boileau. Ce mécénat favorise le développement de la littérature, ou du moins en assure la valorisation, mais il oblige en revanche les écrivains protégés à demeurer prudents. Les auteurs invités à la cour de Louis XIV, en effet, doivent se soumettre à plusieurs

semble-t-on croire, doit se distinguer de la prose par son sujet, par sa forme, par l’opération qui la fait naître, voire même par le public auquel on la destine. Ces nécessités s’expriment à travers les «   arts poétiques   » traditionnels (Malherbe, Boileau) aussi bien que novateurs (Verlaine, Valéry). Des règles sont posées, même si elles doivent d’une certaine façon conduire au « déréglement de tous les sens ». A - Les contraintes y sont ou parfaitement consenties, naturellement suivies (c’est l’art

plaisanterie) désigne un comique outré. Sous sa forme substantivée, il désigne un style très prisé au XVII° siècle qui traitait un sujet noble de manière familière. Très voisin, le registre héroï-comique traite, lui, un sujet vulgaire de manière noble (Boileau, Le Lutrin). | | Vocabulaire : familier, voire vulgaire pour traiter un sujet noble, il peut être à l'inverse délicat et précieux pour traiter un sujet vulgaire. | | Formes : le burlesque, volontiers narratif, consiste à caricaturer

classique ? I) Une exposition qui par certains aspects se rapproche de la tradition classique a) L'efficacité dramatique de l'exposition – Force est de constater que l'exposition de Ruy Blas suit les préceptes classiques évoqués notamment par Boileau dans son Art poétique. Que dès les premiers vers, l'action préparée Sans peine du sujet aplanisse l'entrée. Je me ris d'un acteur qui, lent à s'exprimer, De ce qu'il veut, d'abord, ne sait pas m'informer, Et qui, débrouillant mal une pénible intrigue

Proposition de lecture analytique pour l'exposition de Ruy Blas (acte I, scène 1) ✔ La fonction d'une exposition est d'abord d'informer (mise en place de l'intrigue, présentation des personnages, ancrage dans un lieu et une époque), mais aussi de séduire : il faudra étudier comment cette première scène s'articule autour de ce double objectif d'information et de séduction. ✔ Notons qu'en réalité l'exposition à proprement parler s'étend sur tout le premier acte : mise en place du motif de la vengeance

papier» qui dépasse la simple volonté de dépeindre la société. Il s'agit plutôt de lui insuffler la vie, et ce faisant, pour l'auteur de jouer avec l'imagination, la complexité de l'âme humaine, le rêve et l'absurdité de la vie. Pour appliquer ce propos, nous aurons recours à un exemple dont l'interprétation est beaucoup plus personnel. Dans l'Attrape-Coeur, de J-D Salinger (The Catcher in the Rye en anglais), le personnage principal, Holden Caulfield est un adolescent perdu dans la ville de New

apparaître un public hétérogène, composé d’artisans et de petits commerçants, au parterre, et de riches bourgeois, voire de nobles dans les loges. C’est l’apparition de ce public mondain qui contribue à une évolution du théâtre. Pour illustrer ce propos, on peut s’appuyer sur des extraits de l’Histoire du théâtre dessinée d’André Degaine. La tragédie classique : L’observation des notices de tragédies classique montre que les personnages se divisent en deux catégories – d’une part les nobles,

un contraste sémantique entre deux idées, deux arguments, deux qualités. ------------------------------------------------- Exemples * « Tout lui plaît et déplaît, tout le choque et l'oblige. Sans raison il est gai, sans raison il s'afflige » - Boileau, Satires * « Paris est le plus délicieux des monstres : là, vieux et pauvre; ici, tout neuf comme la monnaie d'un nouveau règne. » - Balzac, Ferragus1  Le laboureur des monts qui vit sous la ramée Est rentré chez lui, grave et calme, avec son