Boileau Propos

types de procédés stylistiques mais aussi à des thèmes privilégiés qui déterminent la réception du texte par le lecteur. Ses réactions, intellectuelles et émotionnelles, peuvent relever de la curiosité mêlée d'admiration artistique, de l'adhésion au propos du texte, de l'interrogation, mais aussi d'une association complexe d'attirance et de rejet. Cependant la notion de registre littéraire est l'objet de discussions et leur détermination est encore plus débattue. La récapitulation synthétique de cette

antiques : s’ils sont dignes d’admiration, disent-ils, le progrès de l’art et de la société oblige les artistes à innover et à rechercher d’autres sources d’inspiration et de nouvelles formes artistiques en accord avec leur temps. Le parti des Anciens (Boileau, La Bruyère) ou parti des classiques rétorque que l’Antiquité gréco-latine est la seule référence possible car elle a atteint la perfection et l’universel. La preuve en est la durée de la renommée des auteurs de l’Antiquité. Séquence 5 – FR20

: s’ils sont dignes d’admiration, disent-ils, le progrès de l’art et de la société oblige les artistes à innover et à rechercher d’autres sources d’inspiration et de nouvelles formes artistiques en accord avec leur temps. Le parti des Anciens (Boileau, La Bruyère) ou parti des classiques rétorque que l’Antiquité gréco-latine est la seule référence possible car elle a atteint la perfection et l’universel. La preuve en est la durée de la renommée des auteurs de l’Antiquité. Fiche méthode © Cned

destiné à être lu mais à être joué, représenté. C'est pourquoi il faut lire une œuvre dramatique en ne perdant pas de vue que son aboutissement est la représentation. I COMPOSITION DE L' OEUVRE DRAMATIQUE (lire FMH, p. 262-3) Le prologue : Avant-propos qui précède parfois l'action proprement dite, récitée par un personnage généralement étranger à l'action, et qui raconte des événements antérieurs, explique les intentions de l'auteur ou s'efforce de gagner l'indulgence du public. Exemples :

présenter selon notre esprit propre. […] Les Français procèdent toujours ainsi lorsqu’ils traduisent des œuvres poétiques […] Pour chaque fruit étranger, le Français exige un succédané qui ait poussé sur son propre sol18.  15À quoi fait écho le mot de Boileau cité par Dominique Jaucourt à l’article « Langue Française » de l’Encyclopédie : « Le lecteur français veut être respecté19 ». 16Ce qui est remarquable est que ce débat sur la traduction et ses méthodes, comme dans le texte de Heine, se situe d’emblée

donc l’expression ironique, on le sent dès le début. La Bruyères nous invite à nous moquer d’un personnage dont le ridicule n’est pas à prouver. Arrias par son récit sur Sethon, pense être en train d’employer un argument d’autorité. Or, reprendre les propos de quelqu’un, n’a pas force d’autorité. De plus, ce qu’il dit est complètement faux. Il y a dans cette ligne, deux expressions qui reflètent la volonté en toute conscience de mentir, « il se donne pour tel » etc il y a l’idée, au fond, d’un travestissement

Problématique : « Comment et pourquoi l’auteur met en scène un courtisan pédant, contre-modèle de l’honnête homme ? »IntroductionLa Bruyère (1645-1696), homme discret, philosophe moral, est un écrivain moraliste du « Grand siècle » souvent pessimiste à propos de la condition humaine. Auteur emblématique du Classicisme (M), il fut le précepteur du duc de Bourbon et suivit, jusqu’à sa mort, ses maîtres, les Condé, à Paris et à Versailles ce qui lui permit d’observer avec un certain recul les milieux aristocratiques

chronique, largement nourrie de mythes et de légendes. Mais au cours du temps cette représentation des fondements du monde glissera davantage du côté de la légende pour venir se placer délibérément sur le terrain de l’imaginaire merveilleux. Peu après Boileau, l’abbé Batteux, théoricien du XVIIIe siècle, parle de « récit poétique d’une action héroïque et merveilleuse » et prépare les définitions modernes, celle du dictionnaire Robert par exemple : « Long poème où le merveilleux se mêle au vrai et dont

Première étape : les années 1650’s à 1670’s, les querelles annonciatrices - Les Anciens invoquent le génie des écrivains antiques, d'Homère et de Virgile, pour expliquer qu'ils doivent rester des modèles dans la pratique des arts. EX : Boileau, dans son Art poétique (1674) préconisait le respect des modèles grecs et latins et le recours à la mythologie, le respect des règles du théâtre classique, la référence à Aristote. La perfection a déjà été atteinte, il faut désormais l’imiter.

sont propres, et dont, probablement, ce monde sous-estime étrangement l’efficacité. » (p.30) Aragon parle de la descente du diable, c'est-à-dire l’arrivée du merveilleux moderne contre le merveilleux Rimbaldien. Aragon cite Freud pour illustrer son propos, «  L’aube de ce siècle-ci se lève sur Sigmund Freud, qui porte sur l’incompréhensible les yeux scandaleux de la sexualité. Le premier, il reconnaît l’étrange mécanisme de la sublimation et dans les images du rêve, de la folie, et de la poésie, il