Booz Endormi Hugo

syntagmes de natures incompatibles (concret/abstrait) en jouant sur la polysémie du verbe initial ou de l'élément qu'ils ont en commun. Exemple : "Cet homme marchait pur loin des sentiers obliques Vêtu de probité candide et de lin blanc." (Victor Hugo, « Booz endormi », La Légende des siècles, 1859, 1877 et 1883.) 2. Les figures d'insistance a. La répétition et l'anaphore On distingue la répétition simple de l'anaphore qui reprend un même mot à la même place, souvent en tête de phrase ou de proposition

déshonneur de mon pays… », Hugo, les Châtiments, II, 5), les figures d’opposition comme le chiasme ou l’oxymore (« le soleil noir de la Mélancolie » Nerval), les ruptures de construction comme l’ellipse ou l’anacoluthe (« Exilé sur le sol au milieu des huées, /Ses ailes de géant l’empêchent de marcher », Baudelaire l’Albatros) et bien sûr les figures de substitution comme la comparaison et la métaphore, (de Ronsard et Du Bellay à Jacques Prévert ou Eugène Guillevic en passant par Hugo, Apollinaire, les surréalistes

Victor HUGO (1802-1885) 1er janvier A André Chénier A celle qui est restée en France A celle qui est voilée A ceux qu'on foule aux pieds A ceux qui sont petits A des âmes envolées A des oiseaux envolés A dona Rosita Rosa A Granville, en 1836 A Jeanne A l'Arc de triomphe A l'enfant malade pendant le siège A la belle impérieuse A la fenêtre, pendant la nuit A la France A la mère de l'enfant mort A M. Froment Meurice A ma fille A ma fille Adèle A Madame D. G. de G. A mademoiselle Louise B. A Mlle Fanny

des œuvres multiples et encore proches de nous, particulièrement dans le domaine de la poésie (avec Lamartine, Vigny, Musset, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé…) comme dans le domaine du roman (avec Stendhal, Balzac, Dumas, Hugo, Flaubert, Zola, Maupassant, Verne…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le drame romantique et ses épigones (avec Musset, Hugo, Edmond Rostand…). Le Romantisme : Le romantisme nourrit toute la première moitié du XIXe siècle et pour la poésie plus

La Legende des Siecles Victor Hugo La Legende des Siecles Table of Contents La Legende des Siecles ........................................................................................................................................1 Victor Hugo.............................................................................................................................................1 GENERAL PREFACE.....................................................................................

Karamazov) réalise le désir secret du fils ; on retrouve le même cas de figure dans Phèdre de Racine (le personnage d'Oenone). - Jacques Lacan cite, dans Les Ecrits, ce vers de Victor Hugo, la plus belle définition, selon lui, de la paternité : "Sa gerbe n'était point avare ni haineuse" (La Légende siècles, Booz endormi). - Avarice et tyrannie (Molière montre bien que l'avarice n'est pas un "vice isolé" ; chez tous ses personnages, un "vice" particulier (le snobisme de Monsieur Jourdain, l'hypocondrie

fulgurante quand le comparant ou le comparé ne sont pas explicitement présents ( métaphore in absentia ) : « Je ne regarderai ni l'or du soir qui tombe, / Ni les voiles au loin descendant vers Harfleur » (Victor Hugo, « Demain dès l’aube » in les Contemplations ). La métaphore filée  : on parle de métaphore filée quand, après l’apparition d’un premier terme métaphorique, on continue d’utiliser un champ sémantique appartenant

des œuvres multiples et encore proches de nous, particulièrement dans le domaine de la poésie (avec Lamartine, Vigny,Musset, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé…) comme dans le domaine du roman (avec Stendhal, Balzac, Dumas, Hugo, Flaubert, Zola, Maupassant, Verne…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le drame romantique et ses épigones (avec Musset, Hugo, Edmond Rostand…). Siècle très riche aux œuvres encore proches de nous, le xixe siècle reste pour la littérature française un

minutie. Le peintre travailla longuement en faisant de nombreuses esquisses (180) dessinées ou peintes. Ensuite, Cabanel s’essaie à la peinture d’inspiration biblique et Orientaliste comme par exemple ( DIAPO 17 ) Ruth et Booz, 1868 qui s’inspire de la légende des siècles de Victor Hugo ou le livre de Ruth, il met en scène le moment du songe implicitement. Les couleurs des costumes orientaux ressortent de manière éblouissante du à la clarté du ciel, laissant supposer à une interprétation de l’épisode

l’ignorance, la familiarité et l’altérité. La mystique du nom Le nom triomphe et surtout le nom propre. Le nom propre adhère de façon magique à ce qui le porte et est dépourvu de signification. L’homme se résume et fonde son propre dépassement : « Ego Hugo », « Je suis Ronsard, te dis-je et cela te suffise. ». Autres logiques Quels que soient le ton, le dépit, l’espérance, tous les poètes ont cherché le Grand Secret à travers des mots dont chacun savait l’essence nomade et dont nul n’ignorait le