Bras-mort

propositions succinctes de plan pour le commentaire : 1er plan : I. Une femme mystérieuse : 1) Non nommée 2) Evoquée par les parties de son corps 3) Evoquée par sa présence physique II. Une femme salvatrice : 1) Par son amour 2) Amour plus fort que la mort 3) Amour plus fort que le désespoir III.Une femme initiatrice du monde : 1) Qui recrée le monde 2) Qui redonne naissance au poète 3) Qui recrée la poésie 2ème plan : I. La vision de la femme : 1) Une femme présentée comme un mystère 2) Une

sa poitrineTranquille. Il a deux trous rouges au côté droit.7 octobre 1870 // Arthur Rimbaud . Mort ! Les Armes ont tu leurs ordres en attendantDe vibrer à nouveau dans des mains admirablesOu scélérates, et, tristes, le bras pendant,Nous allons, mal rêveurs, dans le vague des Fables. Les Armes ont tu leurs ordres qu’on attendaitMême chez les rêveurs mensongers que nous sommes,Honteux de notre bras qui pendait et tardait,Et nous allons, désappointés, parmi les hommes. Armes, vibrez ! mains admirables

est attiré directement par les yeux du personnage, puis par ses bras et enfin par le flacon de parfum qui est posé sur la main du personnage. Selon la règle des tiers cette affiche presse est très structurée, on voit très nettement les lignes de force se dessiner, de là façon suivante : les lignes de force au tiers horizontales supérieure et inférieure se situent au niveau du bras posé sur la tête du personnage et de son autre bras positionné sous son menton ; les lignes de force au tiers verticales

présente en effet un monologue tragique, dans lequel Clindor, en prison, est condamné à mort pour avoir tué Adraste. Il profite de cette scène pour faire une introspection qui lui permettra d’avoir les idées claires, de se mettre à nu et d’en informer le lecteur/spectateur à l’aide de la double énonciation. Le personnage montre alors des qualités profondes que l’on ne pouvait pas remarquer auparavant, la mort le rend humain avec de réels sentiments telles que la peur de mourir, que l’on ressent

il distinguera la détresse d’une femme rendue par la disposition de ses yeux en formes de larmes, de la distorsion extrême de son cou et de sa bouche largement ouverte par laquelle ressort une langue en forme de poignard. Elle porte dans ses bras un bébé, mort et à la tête renversé, vers lequel pend son sein inutile. Derrière elle, le taureau, figure centrale de l’œuvre, est hérissée d’une pointe et regarde le visiteur effrayé, malgré la distorsion de ses yeux. Ce regard et il l’aura compris, est

hydrophobie), la mort inéluctable engendraient une peur irrationnelle. La rage était en recrudescence en Europe dans le dernier quart du 19ème siècle (le taux des décès du à cette maladie était de 2 pour 1000 en Angleterre en 1875). 12 personnes mourraient chaque année de la " rage des rues "à Paris, en moyenne avant la découverte de Pasteur ( Aujourd'hui 36 000morts dans le monde par an suivant l'OMS; Le dernier cas humain en France date de 1924) Pasteur est accoudé à un livre : Son bras gauche est

symbolise le deuil et la mort. Picasso a été informé du bombardement de Guernica par voix de presse. Il déclarait : « cette peinture n’est pas faite pour décorer les appartements. C’est un instrument de guerre, offensif et défensif contre l’ennemi.». La toile nous montre un ensemble de personnages et d’animaux dans un espace fermé. Ce tableau est organisé comme une frise, on peut la décrire de gauche à droite. Au premier Plan : A gauche une femme avec sont enfant mort dans ses bras. Elle évoque une pietà

« mieux vaut être seule que mal accompagnée ». J’ai fait ce choix de présenter les morts des courtisanes dans mon anthologie, car je trouvais que c’était les moments les plus humains dans leurs vies de débauche. En effet leur naissance et leur mort sont sans doutes les seuls moments de leur existence qu’elles ont en communs avec les autres femmes. Malheureusement il n’y a pas tant de ressemblances que cela puisqu’une femme aura au moins le mérite de mourir avec son mari, tandis qu’une courtisane

Guernica représente une scène de violence, de douleur, de mort et d'impuissance dont la cause n'est pas représentée explicitement dans la série des études préparatoires du premier jour (le 1er mai 1937) conservées au Musée de la Reine Sofía à Madrid : les flammes causées par les bombes ne sont pas encore présentes sur les toits des maisons et les premiers dessins semblent évoquer une simple querelle entre des chevaux et des taureaux qu'une femme, tendant au bout de son bras une lampe à pétrole, chasse de la place

les merles, Et Rose les rossignols. Moi, seize ans, et l'air morose ; Elle, vingt ; ses yeux brillaient. Les rossignols chantaient Rose Et les merles me sifflaient. Rose, droite sur ses hanches, Leva son beau bras tremblant Pour prendre une mûre aux branches Je ne vis pas son bras blanc. Une eau courait, fraîche et creuse, Sur les mousses de velours ; Et la nature amoureuse Dormait dans les grands bois sourds. Rose défit sa chaussure, Et mit, d'un air ingénu, Son petit pied dans l'eau