Champ Lexical De Marbre

l’imprescriptible dignité des Verdurin opposée à celle des La Trémoïlle et des Laumes qu’ils valent certes ainsi que tous les ennuyeux de la terre, était arrivé à donner une majesté presque papale à la blancheur et à la rigidité de la pierre. Mais le marbre finit par s’animer et fit entendre qu’il fallait ne pas être dégoûté pour aller chez ces gens-là, car la femme était toujours ivre et le mari si ignorant qu’il disait collidor pour corridor. — «On me paierait bien cher que je ne laisserais pas

village Fumer la cheminée, et en quelle saison Reverrai-je le clos6 de ma pauvre maison, Qui m’est une province7, et beaucoup davantage ? 9 Plus me plaît le séjour8 qu’ont bâti mes aïeux9, Que des palais romains le front10 audacieux, Plus que le marbre dur me plaît l’ardoise fine11 : 12 Plus mon Loire12 gaulois, que le Tibre13 latin, Plus mon petit Liré14, que le mont Palatin15, Et plus que l’air marin16 la doulceur angevine17. Les Regrets, Joachim Du Bellay (1558) Notes : 1. Référence au long

des débris du temple de Sunium : ce temple était d’ordre dorique, et du bon temps de l’architecture. Je découvrais au loin la mer de l’Archipel, avec toutes ses iles : le soleil couchant rougissant les cotes de Zéa et les quatorze belles colonnes de marbre blanc aux pieds desquelles je m’étais assis. Les sauges et les genévriers répandaient autour des ruines une odeur aromatique, et le bruit des vagues montrait à peine jusqu’à moi. Comme le vent était tombé, il nous fallait attendre pour partir une

ciel" embrasé par un soleil d'août" "les cigales chantaient dans le champ""l'oiseau de proie" Honneur : "riche et insolent""50 écus par ans!" "victoire" "mérite" "puissant" "force" "destinée" Calme : "sérénité" "silence" "tranquilles" Liberté Texte 2 : madame de Bovary Liberté Nature : "au galop de 4 chevaux" "pays nouveau" ""montagne" "dômes, ponts, navires, cité splendide, forêts de citronniers, cathédrale de marbre blanc" "bouquets de fleur" "animaux Bonheur : "les bras enlacés" "sans

(ES/S et Techno) p. 576 (L/ES/S) A  La miniature est divisée en deux parties : le tiers supérieur indique le mois d’août de façon symbolique. En dessous l’image illustre les occupations du mois : la chasse au faucon pour les nobles, les travaux des champs mais aussi le bain dans la rivière. Le Radeau de la Méduse nous donne à voir un radeau cadré très serré et les naufragés qui luttent pour leur survie. La différence de format, des dimensions, de la gamme de couleur, de la composition opposent ces

- 3,50 e livret pédagogique Arrêt sur lecture 1 p. 40-45 Un quiz pour commencer p. 40-41 1 Dans la nouvelle « Aux champs », qui raconte l’histoire ? Un narrateur. 2 Pourquoi les Tuvache n’acceptent-ils pas de vendre leur fils aux Hubières ? Un enfant n’a pas de prix et ne se vend pas. © Éditions Belin/Éditions Gallimard, 2008. 3 Dans la nouvelle « Aux champs », qui a le dernier mot ? Charlot Tuvache. 4 Qui est le narrateur du récit central dans la nouvelle « Berthe » ? Le docteur

fouilles archéologiques et l'érudition linguistique, avec la peinture et la statuaire antiques mais aussi avec la pensée de Cicéron, de Sénèque, de Lucrène. L'humanisme s'enivre au spectacle de toute les formes, plastiques et poétiques. La beauté des marbres réhabilite le paganisme; la musicalité des vers accompagne la naissance d'un nouveau héros, la langue. La peinture fait jouer les corps dans la perspective de la toile, en même temps que les médecins perfectionnent leurs connaissances de l'anatomie

femme mais par l’allitération en « p » et la marque du narrateur montre qu’il dirige le vers comme son sens. De même, « Sourire / soupirer », joue sur la paronomase et montre une force d’évocation en maîtrise poétique. « J’étais froid comme les marbres », la comparaison évoque la mort mais aussi la puissance de l’image comme le motif poétique. « N’y pensons plus / j’y pense toujours » : à valeur de chiasme, les vers sont placés en fin de poème et donc en mémoire, en avant. poète connaît et reconnaît

le temps paraît interminable. Baudelaire dans « Le guignon » fait même référence à la mort dans sa solitude qui est caractérisée par le spleen baudelairien, c’est à dire la mélancolie du poète. Baudelaire plante un décor sombre grâce au champ lexical de l’ombre : « cimetière », « voilé », « enseveli », « ténèbre », « profonde ». Ceci est une marque du spleen baudelairien. C’est à travers ce décor que Baudelaire va faire naître des idées morbides. Le poète se sent incompris face à la société

monstrueux. Mais il est encore trop tôt, la porte de la rue vient à peine d'être déverrouillée, l'unique personnage présent en scène n'a pas encore recouvré son existence propre. II est l'heure où les douze chaises descendent doucement des tables de faux marbre où elles viennent de passer la nuit. Rien de plus. Un bras machinal remet en place le décor. Quand tout est prêt, la lumière s'allume... Un gros homme est là debout, le patron, cherchant à se reconnaître au milieu des tables et des chaises. Au-dessus