Champ Lexical De Marbre

d’incertitude propre au fantastique pur grâce à une écriture de l’ambiguïté. • Cerner l’ambiguïté de l’écriture On relèvera un certain nombre de procédés d’écriture qui contribuent à mettre le lecteur dans une situation d’incertitude : – coexistence d’un champ lexical de la pathologie et de la religion ; – utilisation de la focalisation interne sujette à caution ; – modalisation constante du discours du narrateur sur les phénomènes étranges (« sembler », « paraître », 240 UN RECUEIL DE NOUVELLES «

et technicienne qui allait rencontrer les exigences et ambitions du courant réaliste, ou même positiviste, de l'époque. L’Art (Théophile Gautier, Émaux et Camées ,1852) Oui, l'œuvre sort plus belle D'une forme au travail Rebelle, Vers, marbre, onyx, émail. Point de contraintes fausses ! Mais que pour marcher droit Tu chausses, Muse, un cothurne' étroit. Fi du rythme commode Comme un soulier trop grand, Du mode Que tout pied quitte et prend ! Statuaire, repousse L'argile

LA MAISON • Repères spatiaux = progression “ balzacienne ” ; on va : Ù de l’extérieur vers l’intérieur Ù du sol en contrebas jusqu’au 2e étage • Inventaire des pièces Ù des meubles et du décor : (“ lambris, acajou, piano, bergères en tapisserie, marbre, bibliothèque, estampes ”) évoquent un intérieur bourgeois avec des prétentions (cf. “ la pendule (qui) représentait un temple de Vesta ”). • Le lexique = adjectifs ou expressions servant à qualifier pièces et meubles. Les mots “ étroit... vieux.

DE LA MAISON • Repères spatiaux = progression “ balzacienne ” ; on va : Ù de l’extérieur vers l’intérieur Ù du sol en contrebas jusqu’au 2e étage • Inventaire des pièces Ù des meubles et du décor : (“ lambris, acajou, piano, bergères en tapisserie, marbre, bibliothèque, estampes ”) évoquent un intérieur bourgeois avec des prétentions (cf. “ la pendule (qui) représentait un temple de Vesta ”). • Le lexique = adjectifs ou expressions servant à qualifier pièces et meubles. Les mots “ étroit... vieux.

des postures peu naturelles, qui rappellent le déhanché des statues antiques grecques. Quant à la Vénus de Botticelli, elle a tout de la statue : d'une blancheur d'ivoire, sans le moindre poil ni bourrelet, elle est l'archétype de la beauté de marbre. Une divinité plus qu'une femme, au corps entièrement idéalisé. Beaucoup d'éléments ne tiennent pas compte des règles de l'anatomie : le cou est étrangement long, les épaules trop tombantes et le bras gauche est bizarrement attaché au reste du

montre que l'affaire est basée sur une arrestation peu justifiée et que les « Huit » acceptent tout de même de rendre un jugement. Puis il donne une définition, moins chaleureuse des hommes qui constituent le tribunal : « un tribunal d'hommes de marbres ! une forêt de spectres, sur laquelle passe de temps en temps le vent lugubre du doute qui les agite, pour se résoudre à un mot sans appel. ». Dans cet extrait, les métaphores employées pour décrire les juges sont froides et caractérisent leurs jugements

bleue de la nuit comme le soleil d'argent. » Comparaison: Une comparaison est une mise en relation de deux termes à l’aide d’un terme comparant (comme, tel, semblable à, etc.) « …les nageoires étendues, comme des pétrifications dans la pâte du marbre ;… », p 8 « Murg et Fenris, soufflent, de chaque côté de leur maître, par leurs naseaux sanglants, de longs jets de fumée comme des animaux fabuleux. », p 14 « L'étranger était beau comme un ange » p 6, « il charmait à la façon du serpent » p6

disparates liés entre eux par leur seule atmosphère ou signification vague, par association de sensations, sans rationalité : « Ils allaient, ils allaient », « avec des dômes, des ponts, des navires, des forêts de citronniers et des cathédrales de marbre blanc », « On entendait sonner des cloches, hennir les mulets, avec le murmure des guitares et le bruit des fontaines », « une maison basse, à toit plat, ombragée d’un palmier, au fond d’un golfe, au bord de la mer », « infini, harmonieux, bleuâtre

monstrueux. Mais il est encore trop tôt, la porte de la rue vient à peine d'être déverrouillée, l'unique personnage présent en scène n'a pas encore recouvré son existence propre. II est l'heure où les douze chaises descendent doucement des tables de faux marbre où elles viennent de passer la nuit. Rien de plus. Un bras machinal remet en place le décor. Quand tout est prêt, la lumière s'allume... Un gros homme est là debout, le patron, cherchant à se reconnaître au milieu des tables et des chaises. Au-dessus

profond souhait qu’il a de revivre en pensées et en paroles les moments heureux du passé. Notons qu’il totalise à lui seul près de six vers entiers dans le dialogue qui en compte huit. De plus, ce personnage utilise dans son discours le champ lexical du souvenir avec des termes tels que « souvient » (vers 6), ancienne « vers 6) et « toujours » (vers 9 et 10). Notons que l’adverbe « toujours » montre tout d’abord qu’il s’agit d’un souhait de retour sur le passé mais aussi d’un passé qui se prolongerait