Champ Lexicale De La Correspondance

cycle parle d’un amour tendre mais aussi d’une jalousie. Pour étudier ce poème, nous suivrons le parcours de lecture suivant ; ce poème présente une trame précise où les idées s’enchainent selon une progression logique, puis nous montrerons la correspondance entre le paysage et la femme. Ce poème qui est avant tout rythmé et suggestion présente une trame précise où les idées s’enchainent selon une progression logique. En effet, Baudelaire a écrit ce poème de façon précise ; l’Invitation

"automne" » venant se substituer au terme attendu « été ». Baudelaire montre la persévérance d’un été qui semble ne pas vouloir finir. Il place ainsi le lecteur dans un exotisme lointain, tropical, où l’automne, climatiquement, n’existe pas. Le champ lexical de la chaleur dans le premier quatrain ("« chaud », « chaleureux » « feux », « soleil »") renvoie également à l’univers de l’idéal et de l’exotisme. Les termes à la rime « "chaleureux » et « heureux" » renforcent l’idéalisation de cette évocation

l’accablement du Spleen, Baudelaire retrouve auprès de sa compagne les sensations et les sentiments éprouvés lors de son voyage à la Réunion. I) Présence de la femme aimée qui permet l’entrée dans le rêve A. Evocation du couple d’amants * Champs lexical de l’amour sensuel (extase, alcôve, amour, sève, ivresse, désir, amoureuse) * Sentiment d’extase et d’admiration (anaphore de « « ô » et apostrophe « ô mon amour ») B. Femme sacrifiée au profit de ce qu’elle inspire Elle fait naître la

savais tout ce que je vois !.. » (2d paragraphe) L'écriture utilise toute la palette de la répétition : > anaphore de « laisse-moi » repris 2 fois > anaphore du groupe nominal « Dans […] de ta chevelure », avec une simple variation lexicale : «  Dans l'océan... Dans les caresses... Dans l'ardent foyer... dans la nuit... sur les rivages » > Très nombreuses répétitions souvent liées à l'utilisation d'un rythme binaire et de parallélismes : « longtemps, longtemps ; où l'espace est

XXVII. UNE CHAROGNE Les Fleurs du Mal I. Une description d’un objet répugnant A. Description réaliste du répugnant a. Champs lexical de la décomposition : « charogne » v3, « pourriture » v9, « carcasse » v13, « putride » v17… b. Champs lexical de l’immoralité > le dégoût est transposé en sens moral > personnification : « lubrique » v5 et « cynique » v7 qui se répondent à la rime c. « charogne infâme » adjectif rejeté à la rime : amplification du sens + nuance de superlatif de plus qu’il s’agit

quatrains d’alexandrins, que l’on peut qualifier de symboliste car il établit une équivalence symbolique entre deux réalités différentes : l’homme et la mer. - Lecture du texte - Problématique : Nous nous demanderons dans quel but il établit cette correspondance. - Plan : Nous verrons d’abord comment il affirme la parenté entre l’homme et la mer, puis nous étudierons quel portrait de l’homme il réalise. Développement I) La parenté entre l’homme et la mer 1) Un lien fraternel - Baudelaire pour parler

jeux érotiques du narrateur. Ø Indices spatio-temporels : ce soir / l’alcôve obscure Ø Champ lexical de l’amour, au sens de l’union charnelle : évocation de l’amour (ô mon amour ! ; ma tête amoureuse d’ivresse), du plaisir (extase ! ; langoureuse ; se pâment) ; de l’étreinte des corps (que le roulis caresse ; infinis bercements du loisir embaumé, ô féconde paresse !) Ø Champ lexical omniprésent de la chevelure : boucles, tresses, cheveux, duvetés, mèches. Ø Evocation des jeux

jeux érotiques du narrateur.         Indices spatio-temporels : ce soir / l’alcôve obscure       Champ lexical de l’amour, au sens de l’union charnelle : évocation de l’amour (ô mon amour ! ; ma tête amoureuse d’ivresse), du plaisir (extase ! ; langoureuse ; se pâment) ; de l’étreinte des corps (que le roulis caresse ; infinis bercements du loisir embaumé, ô féconde paresse !)       Champ lexical omniprésent de la chevelure : boucles, tresses, cheveux, duvetés, mèches.       Evocation des jeux

son inadaptation à un univers dans le quel la médiocrité, l’utilitarisme et la bassesse le réduisent à l'état de victime. Le dernier quatrain qui ne faisait pas initialement partie du texte modifie la finalité et conduit par un jeu de correspondance rétrospective à une nouvelle lecture qui confère au texte son sens symbolique. La forme poétique utilisé par Baudelaire pour l'Albatros ne correspond à aucune forme classique, même si elle s'apparente au panttum par le fait que le poème

la vanité de l’homme, disant qu’il ne peut se permettre de rabaisser ce qu’il ne peut imiter. Dans un premier temps nous verrons comment l’équalité et la correspondance de l’homme à la bête est mise en avant, et ensuite nous serons amenés à analyser l’accommodation de l’homme. Tout d’abord, le terme « d’équalité et correspondance » paraît surprenant, puisqu’il laisse entrevoir le point de vue de Montaigne, et surtout le fait qu’il pense que l’homme n’est pas supérieur à la bête mais