Chronophotographie

 Histoire selon la question du réalisme et du non-réalisme I. Le réalisme au cinéma  I.1 Origines PETIT A PETIT le cinéma (dvd disponible à la médiathèque) Pré-cinéma : science Jules-Etienne Marey PETIT A PETIT le cinéma chronophotographies origines : Lumière, Edison, Marey Cinéma arrive en même temps des esthétiques réagissant contre les réalismes littéraires et picturaux (symbolisme en littérature, abstraction en peinture). nature réaliste du cinéma … cinématographe : écriture du mouvement

mouvement est signifié, indiqué par un signe qui n’a pas de relation avec la réalité. Ces signes lui ont été inspirés par la photographie et en particulier par les photographies qui depuis la fin du 19e siècle décomposent le mouvement, les chronophotographies. Pendant les premières décennies qui ont suivi l’invention de la photo (1839), on a pas pu photographier un mouvement car le temps de pose était trop long. Les premières photos « instantanées » datent de 1878, ses premières photos sont des

Méliès était un enchanteur, un magicien qui utilisait tous les trucs du cinéma donc j’ai évidemment des atomes crochus avec lui […] Je me suis beaucoup intéressé aux débuts du cinéma, à la magie liée à la découverte des images animées, à la chronophotographie, au thaumatrope, praxinoscope, et toutes les techniques de décomposition du mouvement. Cette idée très simple d’animation d’une série d’images est liée au spectacle vivant. Son univers est clairement défini au grès de ses influences qui sont

Le photographe anglais Muybridge a clairement montré, par un système de déclenchement automatique d’une série de photographies qu’un cheval au galop n’a jamais les quatre pattes horizontales à aucun moment de son mouvement. La vérité de la chronophotographie a-t-elle ruiné la valeur de la peinture ? Oui du point du vue du mouvement vrai réel; non du point de vue du rendu mimétique, car les chevaux de Géricault ont l’air somme toute plus « vrai » c’est-à-dire plus mobiles que les vrais chevaux fixés

son chapeau trois âges pour identification), rchange annonciateur derrière prévenant bergers faisant sieste au loin / derrière aussi épisdoe de la fuite en Egypte pour éviter le massacre des Saints-Innocents / haut gauche, Marie enceinte // chronophotographie Edvard Muybridge / Jules Marey ou sculpture du cheval au galop volant Qu du XX entre film et tableau statique = débat ancien : Pour Lessing : peinture doit assumer de n’être qu’une image Peinture comme « arrêt sur image » ? XVII tendance :

de la scène plus largement. Même s'il n'a pas utilisé immédiatement le cinématographe, Méliès était très informé de ce qui se faisait à l'époque. Il admire le praxinoscope lors de l'exposition universelle de 1878 et il côtoie le monde de la chronophotographie dans les années 1890. Mais il attendra 1896, où le cinématographe triomphe, pour acheter sa première caméra à Londres. b) 1896-1910 : une période prolifique La carrière de Méliès dans le cinéma s'étend en grande partie sur les années 1896

notamment en matière de ce qui sera bientôt appelé « le cinéma». Quatre frères Emile, Théophile, Charles et Jacques Pathé, s’intéressent de près aux inventions de Thomas Edison en particulier le phonographe en 1877, puis le kinétoscope et la chronophotographie. En décembre 1895 apparait l’invention qui va bouleverser la société : le cinématographe, appareil qui permet la projection d’images animées, sans paroles, créé par les frères Auguste et Louis Lumière (Cf l’arroseur arrosé). Les frères Pathé

peintres futuristes ont recours à la science. Ballá est attiré par l’expérience de la photographie comme référence pour construire son propre « dynamisme pictural » : une reproduction optique du devenir de la forme dans le temps. Il s’inspire des chronophotographies du scientifique Etienne Jules Marey constituées de juxtapositions de photographies instantanées. Cela lui permet de transposer en cadences plastiques le geste musical. Ballá est aussi très lié aux frères Bragaglia. Les échanges sont manifestes

exemples la décomposition de sujets en mouvement. On peut ainsi voir dans l’image cidessous, prise par Eadweard Muybridge et Etienne-Jules Marey, la décomposition de chaque mouvement d’un cheval en pleine course. Ses deux acteurs inventeurs de la chronophotographie seront les premiers à utiliser des temps de pose aller de 1/500e à 1/2000e de seconde pour mettre en lumière les positions transitoires des mouvements. « Cheval au galop » d'Eadweard Muybridge Cette simple photographie révélera au monde que

vecteur accélération. Le coefficient directeur de v (t) est donc égal à az. 10 • Chute libre dans un champ de pesanteur uniforme 69 Activité documentaire 3 Commentaires. Cette étude d’une chute avec vitesse initiale à partir d’une chronophotographie donne l’occasion d’expliquer son obtention en éclairage stroboscopique. Deux méthodes d’exploitation sont envisageables. • La détermination des coordonnées du centre d’inertie de la balle à partir du relevé sur papier-calque doit être réalisée