Citations Macbeth Shakespeare

créations puisent dans leur propre nature cet accent énergique et profond devant lequel il semble que l’antiquité ait parfois reculé. Certes, les euménides grecques sont bien moins horribles, et par conséquent bien moins vraies, que les sorcières de Macbeth. Pluton n’est pas le diable. Il y aurait, à notre avis, un livre bien nouveau à faire sur l’emploi du grotesque dans les arts. On pourrait montrer quels puissants effets les modernes ont tirés de ce type fécond sur lequel une critique étroite s’acharne

que ressentent certains êtres. Les exemples pullulaient : Un Roi sans divertissement, Les Diaboliques, les romans de Sade, Là-bas de Huysmans (avec l'histoire de Gilles de Rais), le cinéma d'horreur, le roman noir, certaines tragédies de Shakespeare comme Macbeth, celles, si sanglantes, de Sénèque, Britannicus de Racine avec le «monstre naissant» Néron, certains poèmes de Baudelaire («Le Mauvais vitrier», «Assommons les pauvres», «L'Héautontimorouménos») faisaient ici merveilleusement l'affaire comme

créations puisent dans leur propre nature cet accent énergique et profond devant lequel il semble que l'antiquité ait parfois reculé. Certes, les euménides grecques sont bien moins horribles, et par conséquent bien moins vraies, que les sorcières de Macbeth. Pluton n'est pas le diable. Il y aurait, à notre avis, un livre bien nouveau à faire sur l'emploi du grotesque dans les arts. On pourrait montrer quels puissants effets les modernes ont tirés de ce type fécond sur lequel une critique étroite s'acharne

originellement à la cantatrice d’opéra qui tenait les premiers rôles. Plus généralement, cantatrice ayant rang de vedette internationale, et dès lors supposée encline au narcissisme et au caprice. Macbeth devant la marmite des sorcières (p. 113) : Dans la pièce de Shakespeare, au début de l’acte IV, le roi Macbeth consulte trois sorcières sur son avenir : d’une marmite où bouillent toutes sortes d’ingrédients, elles font sortir trois figures fantastiques dont elles donnent une interprétation énigmatique

théâtre du monde) est une notion qui date de l’époque baroque (XVIe - XVIIe siècles) et qui nourrit fortement les auteurs européens particulièrement en France (Corneille), en Italie, en Espagne (Calderón de la Barca) et en Angleterre (Shakespeare). Selon cette représentation, le monde serait une grande scène de théâtre où chacun jouerait un rôle, parfois à son insu, parfois pas, dont une instance suprême serait le metteur en scène. Le procédé de la mise en abyme est alors utilisé pour concrétiser

le père de Rodrigue. Vieillissant, il est un personnage important de Castille. - Le Comte de Gormas : père de Chimène et chef des armées. Il est le rival de Don Diègue. - Don Fernand : roi de Castille. Comparez le Cid à : - Hamlet ou Macbeth, de Shakespeare. Comme eux, Rodrigue est animé par le sens de l'honneur. - Phèdre de Racine, pour les thèmes de l'amour impossible, la figure obsédante du père et l'arrière-plan politique de la pièce. Point de vue ; style La pièce, une tragi-comédie

4CRDP de l’académie d’Aix-Marseille http://www.crdp-aix-marseille.fr Répétition © MARIE PROVENCE Annexes Portrait de Wadji Mouawad, auteur [page 13] Portrait de Marie Provence, metteur en scène [page 14] Visuel du spectacle [page 14] Citations [page 15] Éléments de résumé [page 15] Représentations de la mort [page 16] Quelques répliques [page 18] Fiche de jeu [page 20] Croquis du scénographe [page 21] Note d’intention [page 25] 2 Avant de voir le spectacle La représentation

naissante rappelait à l’homme sa petitesse, formulait une angoisse nouvelle : Le silence éternel de ces espaces infinis m’effraie[2] Par l’espace, l’univers me comprend et m’engloutit comme un point, par la pensée, je le comprends. [3] La première citation exprime le désarroi de l’homme moderne face à ce que sa science vient de découvrir : le monde n’est pas clos et ordonné, comme on le pensait depuis l’antiquité, mais au contraire sans limites et vide... La seconde illustre par un jeu de mots («

ROMEO ET JULIETTE, DE W. SHAKESPEARE Sommaire Sommaire..............................................................................................................................1 Sources de l’oeuvre et oeuvres issues du mythe de Roméo et Juliette....................................4 Informations biographiques et bibliographiques sur Shakespeare ........................................5 I) Informations biographiques. (Cf. Document) ........................................................5

La conscience Citation 125 Friedrich NIETZSCHE / Humain, trop humain. (1878-1879) / OEuvres I / Robert Laffont -Bouquins 1990 « Que l’on observe plutôt des enfants qui pleurent et crient afin d’être objets de pitié, et pour cela guettent le moment où leur situation peut tomber sous les yeux ; qu’on vive dans l’entourage de malades et d’esprits déprimés et qu’on se demande si les plaintes et les lamentations éloquentes, l’exhibition de l’infortune, ne poursuivent pas au fond le but de faire mal