Comedie Valeur Subversive

transformer une figure historique en un modèle et lui assigner une fonction représentative précise nécessitent quelque 40 41 II justification. Étienne Gilson dans son livre admi­ rable, Dante et la philosophie 13, montre comment dans La Divine Comédie « un personnage ne conserve, de sa réalité historique, que ce qu'exige la fonction représentative que Dante lui assigne ». Une telle liberté, lorsque l'on traite de données historiques factuelles, ne peut être accordée, semble-t-il, qu'aux poètes

travesti en galant, Ulysse raisonne comme un pédant hypocrite, et, à côté d'Agrippine ou d'Athalie, Clytemnestre n'est qu’une épouse de drame bourgeois. Selon Roland Barthes, critique du XXe siècle, sans Ériphile, «‘’lphigénie’’ serait une très bonne comédie», et l’ensemble lui paraissait caractérisé par «un singulier prosaïsme des rapports humains». Par contre, si I'on se rend sensible à la transcendance et au sacré, on constate que les signes en abondent dans cette histoire à la fois romanesque et

représentation de metteur en scène, comédien, voire technicien du théâtre à l’aide de documents écrits ou audiovisuels. Dans le manuel de l’élève, le chapitre 2 comporte deux séquences, consacrées l’une à la mixité des genres et des registres (la tragi-comédie, la comédie-ballet, l’évolution du drame, le mélange des registres), l’autre à l’art de la scène (à travers les composantes du spectacle théâtral, l’espace et les accessoires, la double énonciation, le procédé du « théâtre dans le théâtre »). l. La démarche du chapitre

par Zamore) et non par le raisonnement que Valère et Sophie changent d’opinion sur les esclaves. Dès 1784, Olympe de Gouges rencontre des différends avec les Comédiens français. Sa pièce a été rebaptisée L’esclavage des noirs et a été reçue à la Comédie française, puis rejetée. Elle sera jouée et boycottée en 1790 par ses propres comédiens, cédant aux pressions des colons qui louent des loges à l’année. Elle évite ainsi une première fois de justesse un séjour à la Bastille, pour délit d’opinion.

décennie qui suit est alors la plus féconde de son existence (son premier succès) : il fait jouer Andromaque (1667), un triomphe qui, de l'avis général, impose désormais Racine comme l'égal de Corneille. Puis 1668, Racine écrit ce qui sera son unique comédie, les Plaideurs. Mais c'est surtout avec Britannicus (1669) – dans lequel, en prenant pour sujet et pour cadre l'histoire romaine, Racine s'engage sur le terrain de prédilection de son rival, Corneille – que sa gloire devient éclatante. Dès lors, il

1 Le roman et la nouvelle réalistes au XIXe siècle Séquence 2 La critique sociale du XVIIe siècle au XVIIIe siècle Séquence 3 Le Colonel Chabert : les hommes et l’argent Séquence 4 Tragédie et comédie au XVIIe siècle Séquence 5 L’école des femmes : une comédie classique Séquence 6 La poésie, du romantisme au surréalisme p. 4 ............ p. 15 ....... p. 53 ......................... p. 79 ...................................................

26 à 30. Cet effet participe a l’écriture dionysiaque et picaresque de Diderot. Si le texte, et cet extrait en particulier, semble au premier abord « désordonné », ce sentiment, qui est provoqué par l’auteur, ne sert qu’a masqué l’unité secrète subversive de l’écrit. L’auteur est bien une instance qui dirige le lecteur vers un raisonnement propre, déterminé par la réflexion et le questionnement. a) La digression comme principe d’écriture : La digression est un propos ou un récit qui semble s’écarter

Jean-Sébastien Bach) à Londres. Ce dernier lui fait découvrir le pianoforte, inventé au début du siècle, et l’opéra italien, et lui apprend à construire une symphonie. En 1767, à l’âge de onze ans, il écrit son premier opéra Apollo et Hyacinthus (K.38), une comédie latine destinée à être interprétée par les élèves du lycée dépendant de l’Université de Salzbourg. De retour en Autriche, il se rend régulièrement à Vienne, et compose deux autres opéras, Bastien et Bastienne et La finta semplice, durant l’été 1768

Au même moment, en France, le cinéma, autrefois destiné à la clientèle des foires et des fêtes foraines, s’installe peu à peu sur les boulevards, et, avec des films comme l’Assassinat du duc de Guise, réalisé par les comédiens et les auteurs de la Comédie-Française en 1908, il se montre sous un nouveau jour. C'est l'époque où, l'atmosphère étant propice à leur émergence, naissent des entreprises telles que Les Films d'art, créée par les frères Lafitte, et la Société Cinématographique des auteurs et

3.4.5 Musique pour clavier 3.4.6 Musique de chambre 4 Écrits 5 Notes 6 Bibliographie 7 Filmographie 7.1 Biographies filmées 7.2 Téléfilm et série 8 Scène 8.1 Théâtre 8.2 Comédie musicale 9 Notes et références 10 Voir aussi 10.1 Articles connexes 10.2 Liens externes 10.2.1 Biographies et autres sites 10.2.2 Partitions gratuites Biographie Son enfance (1756-1773) L'enfant