Conclusion Le Comique Est Il Est Un Moyen De Réfléchir

que le monologue a encore pris de l'importance dans le théâtre moderne par rapport à l'antiquité. Son usage est récurrent depuis le 16ème siècle. Comment comprendre ce recours presque systématique au monologue dans le théâtre moderne, pourquoi ce moyen est-il mis au service de la dramaturgie? Nous allons nous concentrer sur les fonctions du monologue dans notre théâtre du point de vue de l'action et des personnages. En quoi peut-il répondre aux exigences de la scène d'exposition, en quel sens favorise

prend soin des mots qu'il emploie comme dans : « Le métro, ce moyen de transport éminemment parisien, s'est endormi sous terre, car les employés aux pinces perforantes ont cessé tout travail ». Le vocabulaire qu'il emploie dans ces propos, anthropomorphisent le métro. Il use aussi de périphrases (« les employés aux pinces perforantes » pour les poinçonneurs) qui confèrent à ses propos et à son personnage un air cultivé et réfléchi, contrairement à Zazie qui est dans l'instantanéité et l'impulsivité

limites lorsque celles-ci sont confrontées à la liberté créatrice du metteur en scène qui doit s’efforcer de créer un spectacle sans dénaturer la volonté et la pensée originelles de l’auteur ? (belle problématique). Il sera donc légitime de réfléchir sur le fait qu’une œuvre de théâtre est avant tout une œuvre écrite avec les limites que l’écrit suppose, pour ensuite nous questionner sur l’équilibre difficile à trouver entre liberté de l’artiste et respect de l’auteur lors du passage du texte

d’abord des études de droit. Mais rapidement, poussé par une vocation littéraire, il déserte les cours pour rédiger des « notes philosophiques » (Note sur la philosophie et sur la religion, Note sur l’immortalité de l’âme…). Il s’essaie à l’opéra-comique (Le Corsaire) et à la tragédie (Cromwell). A la même époque, il suit également les cours de Cuvier, paléontologue français qui a mis au point une technique pour reconstruire des squelettes préhistoriques à partir de très peu d’éléments. En 1820

Diderot, Le Neveu de Rameau (séquence 2). (De nombreux outils lexicaux et énonciatifs peuvent être utilisés pour la dissertation.) 1. À partir du plan global, des deux ou trois axes de lecture proposés, il faut confirmer les hypothèses de sens au moyen de sous parties qui les valident et les développent. L’axe choisi doit être subdivisé en idées distinctes les unes des autres mais qui répondent toutes à la question : qu’est-ce qui prouve que l’axe choisi est pertinent ? Qu’est-ce qui prouve qu’une

pourtant bel et bien un genre - comme le soutenaient les poéticiens anciens - au sens où c'est une classe logique et de comprendre la nature particulière de sa « généricité ». 1. Proscrire l'expression « genre comique » est sans doute la première chose à faire si l'on veut réfléchir à la comédie comme genre. 2. Nous reprenons les termes de Gérard Genette qui désignent les deux types possibles de « généricité » (Genette, 2002 : 40). L'ANNUAIRE THÉÂTRAL, N° 36, AUTOMNE 2004 118 L'ANNUAIRE THÉÂTRAL

• Le registre comique : le comique de situation consiste à placer des personnages dans une situation surprenante, inattendue, embarrassante. Le comique de mots provient d’un emploi surprenant du langage ; jeux de mots, mélange de divers niveaux de langue, usage de figures de style. Le comique de caractère prend pour cible les travers d’un personnages dont le comportement est excessif et ridicule : il procède par schématisation et grossissement de certains traits. Le comique de gestes repose sur

Transition : L'inadaptation au réel est donc totale : sans espoir ni croyance, le poète doit trouver des solutions pour supporter le poids de la vie. Il va les trouver dans l'imaginaire. B - LE REFUGE DANS L'IMAGINAIRE 1) La cigarette comme moyen d'évasion La seule délivrance à l'ennui est donnée à la fin de la première strophe : il s'agit des "fines cigarettes". L'antéposition de l'adjectif "fines", donne presque à ces cigarettes un caractère humain : elles ne sont pas seulement raffinées

pour en finir. Voltaire montre là son art du raccourci. B) Un dénouement rapide Chaque personnage est sujet d’un verbe et le COD est la récompense qu’ils ont=> phrases économiques qui dans leur rapidité paraissent invraisemblables, comiques. Le verbe avoir « eut » => montre volonté de ne pas choisir autre chose, pas d’autres verbes pour compléter les personnages. chaque personnage a une récompense correspondant à son caractère : => Saint Yves et le prieur => « bénéfices »

avec la référence aux ''cervelles répandues'' → membres palpitants , jambes coupées. La scène se cloe donc sur le tableau d'un carnage, sur des corps en morceaux et sur des cadavres surplissés et qui ne provoque que chez le lecteur → horreur. CONCLUSION DU TEXTE : Ce récit ironique est construit sur une opposition entre la vision idéaliste de la guerre et une précision réaliste dans le détail sanglant qui démenti toute interprétation positive de la guerre. D'un côté nous avons le point de vue