Degré Zéro De L écriture

le pictogramme du zéro initial, ayant la valeur d'une virgule, pour noter les fractions[22]. La civilisation mésopotamienne aboutit ainsi à la constitution des premières sciences telles : la métrologie, très adaptée à la pratique[23], l'algèbre (découvertes de planches à calculs permettant les opérations de multiplication et de division, ou « tables d'inverses » pour cette dernière[24] ; mais aussi des puissances, racines carrées, cubiques ainsi que les équations du premier degré, à une et deux inconnues)

I : Une écriture désincarnée. 1 : Première personne et temps de l'écriture. Omniprésence du « je », marqueurs temporels « aujourd'hui » ; « hier » ; « demain »... font tendre le texte vers le journal intime. Mais on ne trouve pas la logique narrative propre à ce genre. Mais par l'emploi du passé composé, proximité du texte avec le discours qui nous donne à voir l'intériorité du personnage et d'une conscience. On apprend son nom par l'allusion à celui de sa mère prononcé par le directeur de

semble effectivement donner à l’Occident de nouveaux droits. L’écriture peut enfin se permettre d’être insouciante et spontanée tout en évitant l’opprobre du non-sens. La brièveté et la « simplicité » du haiku étonnent donc un public habitué à une écriture qui doit comporter une charge de symbolique par des ajouts stylistiques et rhétoriques. En effet, Roland Barthes met volontairement en cause la demande envers le langage de véhiculer à tout prix un savoir. Il pose la question s’il ne faut pas

Présentation de l’auteur : Albert Camus célèbre pour son écriture, mais aussi pour son engagement et son humanisme, l'écrivain n'a cessé de s'interroger sur la condition humaine, tout en se faisant entendre lorsqu'une cause le révoltait. Son œuvre touche à de nombreux genres littéraires, romans, essais, adaptations théâtrales, correspondances... On peut citer les quelques ouvrages suivants : Le Mythe de Sisyphe (1942) essai sur l'absurde, Caligula (pièce de théâtre). Début → « prendre des

personnage ambigu qu'est Meursault. LECTURE ANALYTIQUE I : Une écriture désincarnée... 1 : La découverte d'une intériorité particulière. 2 : Une rupture avec les normes habituelles du roman. 3 : Une conscience particulière du personnage. II : Un héros lui aussi désincarné. 1 : L'indifférence de Meursault. 2 : Une logique à part et déstabilisante. 3 : L'obsession de la lucidité. ( soucis du réel ) I : Une écriture désincarnée. 1 : Première personne et temps de l'écriture

pas moins l'une des constantes de l'œuvre. Explorant la conscience la plus aiguë des codes discursifs comme mode de signification, Barthes nourrit à leur endroit un rapport de fascination-répulsion. S'il entretint quelque temps — notamment dans le Degré zéro de l'écriture — l'illusion qu'on pouvait les neutraliser et que la modernité en particulier se donnait les moyens de se tenir hors d'eux, il se reconnaît plutôt dans une pratique qui n'emprunte les discours que pour les détourner, de l'intérieur

UNIVERSITE DE LOME FACULTE DES LETTRES ET SCIENCES HUMAINES Département de Lettres Modernes Écriture et Politique dans En attendant le vote des bêtes sauvages d’Ahmadou Kourouma MEMOIRE Pour l’obtention du diplôme de la Maîtrise ès-Lettres OPTION : LITTERATURE ET CRITIQUE Présenté et Soutenu par: Wonouvo Kossi GNAGNON Sous la direction de : Dr. Kossi Souley GBETO Maître-assistant en Littérature africaine au Département de Lettres Modernes Université de Lomé-TOGO Novembre 2009

nouvelle conception du romanesque ? On cherchera à comprendre les raisons du malaise qui saisit le lecteur à la première lecture, mais surtout à en déduire les implications dans la construction du personnage ambigu qu'est Meursault. I : Une écriture désincarnée. 1 : Première personne et temps de l'écriture. Omniprésence du « je », marqueurs temporels « aujourd'hui » ; « hier » ; « demain »... font tendre le texte vers le journal intime. Mais on ne trouve pas la logique narrative propre

» En deçà du « scriptible », écriture de la modernité, existent des produits « lisibles », dont le pluriel est « parcimonieux ». Certains, bien qu'inscrits dans la tradition classique, portent en eux une sorte d'excès, de surplus, non pas de sens, mais de fonctionnement du sens. Leur écriture appelle cette lecture-écriture du sémiologue : lecture ouverte sur toutes les manifestations de fonctionne mentsens, sur la structuration du sens; lecture, mais aussi écriture, du car il ne fait aucun doute

Mandingue mais, comme le souligne BARTHES : « Toute poésie n’est alors que l’équation décorative, allusive ou chargée, d’une proie virtuelle qui gît en essence et en puissance dans n’importe quelle façon de s’exprimer » 8 8 BARTHES, R, Le Degré zéro de l’écriture suivi des Eléments de sémiologie, Paris, Seuil, 1974, p.40 19 C’est cette « complexité épique » que nous définissons comme résultat de la métamorphose. Et de la transformation (métamorphose), nous entrevoyons la notion « d’écart