Dialogue Entre 2 Personnes

lisiblement, pour permettre la photocopie. 1) Harry vit chez son oncle et sa tante parce que : a- sa mère est malade b- ses parents sont morts c- ses parents sont partis en voyage 2) Harry va au zoo avec sa famille parce que : a- c’est l’anniversaire de Dudley b- c’est l’anniversaire de Harry c- la personne qui doit le garder s’est cassé la jambe 3) Harry reçoit des lettres mais il est furieux parce que : a- son oncle confisque les lettres b- son cousin lit ses lettres c- c’est sa maîtresse

lecture d’après l’analyse de ces composantes ; ­  guider les élèves dans leur lecture en distribuant un questionnaire. Support : Il était une fois un vieux couple heureux, Mohammed Khaïr­Eddine.    Contrainte :  ­  Donner le travail à l’avance (2 semaines environ).

jeux du futur roi Henri II mais grave maladie (1540). Va étudier au Collège Coqueret (grec, latin), rencontre Du Bellay, fait partie de La Pléiade. Consacre sa vie à la poésie, aumônier du roi Henri II en 1558, poète préféré de Charles IX. - Odes (entre 1550 et 1552) : inspiration lyrisme grec. Amours et Continuation : destinés à être chantés, évoque en 1552, 1555 et 1578, à la façon de Pétrarque, les douleurs de l’amoureux. Poésie est reflet enthousiasme et amour de la vie du poète, parole humaine

Maupassant a choisi une ouverture dans le vif du sujet, « in medias res », dans une scène (récit en temps réel avec du dialogue qui ressemble au théâtre) : une partie de pêche en famille au Havre. I UNE SCENE REALISTE 1. Le cadre spatio-temporel a) Le cadre spatial de la mer Il s’agit d’une partie de pêche en mer. Le lieu est très confiné : la barque contenant cinq personnes. Le récit est réaliste grâce à l’utilisation du vocabulaire technique : « bâbord », « tribord », « tolet », « aviron »…

jouées séparément. Cette impression est renforcée par la dissolution de l’unité de temps : sept années s’écoulent entre la scène 1 (1945) et la scène 10 (1952). L’Atelier est donc une suite d’instants de vie. Il ne s’agit pas de s’appesantir sur un destin tragique, mais d’éclairer de manière fugace des histoires d’autant plus terribles qu’elles sont banales. COHÉRENCE DES SCÈNES ENTRE ELLES Pourtant, au-delà de cet apparent éclatement, on voit se dessiner un parcours, non pas celui d’un personnage

NOTHOMB Amélie. "Cosmétique de l'ennemi". Aux éditions Albin Michel : 2001,140p. 2.Présentation du roman: Résumé apéritif: Coincé dans un aéroport alors qu'il s'apprêtait à embarquer pour Barcelone, l'homme d'affaires Jérôme Angust se voit contraint de supporter, en plus du retard de son avion, le long discours d'un étrange individu, bien décidé à lui imposer le récit de sa vie. Le dialogue s'engage alors entre l'importun, Textor Texel, et sa victime. Il dévoile son passé trouble ce qui provoque

(1958), il stigmatise tous les totalitarismes. Sa réflexion critique et théâtrale est réunie dans Notes et contre-notes (1962). I. Au début, l'espace est ouvert puis se rétrécit. (Place publique, acte 1 ; acte 2 bureau d'administration ; chambre de Jean en acte 3.) De moins en moins de dialogue. Tout se réduit puis se referme. Jean se considère supérieur, ce qui trahit l'image d'un pédant (qui fait son intéressant) satisfait par l'utilisation du mot libation, ce qui impose le conformisme aliénant

des raisons (1725) et la colonie (1729), Marivaux met en place un cadre utopique dans lequel il fait une analyse sociale des rapports humains. Dans la scène 1, l’auteur analyse les rapports entre le maitre (Iphicrate) et son valet (Arlequin) après avoir fait naufrage sur une ile, l’ile des esclaves. Dans la scène 2, le spectateur assiste a un renversement des roles par l’intermédiaire d’un autre personnage Trivelain. I. Une scène d’exposition de comédie sociale 1. Cadre spatio-temporel • Lieu indéterminé

langue  Le nouveau théâtre marque la fin du théâtre classique, fondé sur le langage et son pouvoir, et sur un dialogue à message psychologique et philosophique. Dans le théâtre du XXème siècle, le dialogue devient mécanique et apparaît comme une sorte de réflexe, de convention qu’il faut respecter : les auteurs dans leurs pièces se moquent des conventions du théâtre classique. Les dialogues sont souvent parodiques : les répliques sont des lieux communs, des formes banales qui se succèdent avec une

de ses propres objectifs PRÉAMBULE AU MARKETING Le Marketing c’est la science de l’action PRÉAMBULE AU MARKETING 2 - RAPPELS DES PRINCIPAUX TYPES DE MARKETING  a) Marketing stratégique Consiste à analyser les opportunités offertes sur le marché : - Choix des marchés (ou des clientèles) cibles - Conception du produit et des services qui l'accompagnent   PRÉAMBULE AU MARKETING 2 - RAPPELS DES PRINCIPAUX TYPES DE MARKETING  b) Marketing opérationnel Application du marketing stratégique. Désigne