Dimension Théâtrale De Hamm

Nell. Citez trois histoires contées par les personnages. Résumez le « roman » de Hamm. Citez quatre objets manipulés par les personnages. Pourquoi Clov ne tue-t-il pas Hamm ? Qui est la mère Pegg ? Que dit découvrir Clov la dernière fois qu’il regarde par la fenêtre ? Clov parvient-il à quitter Hamm ? µ Comment comprenez-vous le titre ? Corrigé de l’exercice autocorrectif n°1 1. Nagg et Nell sont les parents de Hamm. Culs-de-jatte depuis un accident de tandem dans les Ardennes (p. 29), ils sont

leur substance. 1) Planter le décor. * Simple, minimal = vide. * Lumières grisâtres, seulement quelques objets dont certains sont recouverts d’un drap (frustration, curiosité), cela minimalise le décor et déshumanise le personnage de Hamm et accentue son abandon. * Les déplacements de Clov dans ce décor vide attisent la curiosité du spectateur et créer une sorte de malaise. Chacun de ses gestes est décomposé et dupliqué et chaque fois en 3 étapes. Ce motif de la réitération, répétition

Les caractéristiques d’une relation maître-valet Rappels : ( couple essentiellement théâtral : il s’agit de personnages-types. ( couple comique au théâtre ( Généralement, l’on distingue deux types de « couples » : - le valet va aider son jeune maître (relation de complicité : voir Le Barbier de Séville chez Beaumarchais) - le valet va se jouer de son maître ( relation de duplicité : voir les mêmes quelques années après, dans Le Mariage de Figaro). Dans ce cas, le valet affronte très rarement

Premièrement, il n'y aucune évocation de Dieu. Parler de Dieu dans l'œuvre de Beckett c'est parler d'un absent. Mais lorsque nous analysons les personnages, nous remarquons que leurs noms sont souvent assimilés au Christ : Clov signifie "clou" et Hamm "marteau" . De plus, ils jurent par Dieu "pour l'amour du ciel". Ils prient aussi souvent Dieu, si l'on en croit le "encore " de Clov . De plus, nous lisons les allusions à l'Ancien et au nouveau Testament. En effet certaines situations de la pièce

composée d'un seul acte nous met en présence de Hamm un paraplégique aveugle, de son valet et fils adoptif Clov et des parents de Hamm, Nagg et Nell qui vivent à huis-clos dans une unique pièce coupée du monde. Beckett a par la suite traduit sont tire en anglais par « End Game », nom ayant une connotation de jeu, mot utilisé aussi à la fin des partie d’échec. Beckett était un adepte du jeu d’échec et lui-même l’a dit, cette pièce est un jeu d’échec ou Hamm est le roi. Mais ne peut on pas attacher cette

ne le sait d'abord). -le rire /gloussement de Nagg à l’écoute de la souffrance de Hamm.31 -N & N rient de leur propre malheur : l’accident en tandem, la perte de leur guibolles. -le rire à l’occasion de l’histoire du tailleur : elle faillit coûter la vie à Nell (selon Nagg); elle provoque encore un rire forcé (répété) chez Nagg 36; une anecdote voisine est rapportée par Hamm 83 lors du premier tour du monde en fauteuil à roulettes: on s’amusa au début puis vint l’habitude

unissent Hamm et Clov Les deux personnages de Beckett sont indissociables et ont besoin l’un de l’autre. Clov et Hamm sont des corps diminués. Ils ne sont pas affligés des mêmes handicaps, mais ils en ont plusieurs chacun. Paralysé, Hamm reste assis dans son fauteuil et ne peut pas se mettre debout. Clov est, lui, debout, mais ne peut pas s'assoir. Si Hamm ne peut plus marcher, Clov le peut encore, mais difficilement. Hamm est aveugle ; Clov, lui, voit. Il est donc le médiateur entre Hamm (qui

Conclusion Introduction: Samuel Beckett (1906 - 1989) est un écrivain, poète et dramaturge irlandais d'expressions anglaise et française. Il crée Fim De Partie en 1957, pièce qui sera écrite en français. Cette oeuvre met en scène 4 personnages : Hamm , Clov , Nagg et Nell, ceux-ci étant tous infirmes. Le corps est une donnée essentielle de la condition humaine. Au théâtre, le corps est l'incarnation du personnage et ceux de Fin De Partie exhibent leur infirmité sur scène, parlent sans pudeur de

B. Le tableau d’une désolation absolue - Cette désolation touche aussi bien les personnages que ce qui les entoure. - Personnages : corps mutilés, amoindris ; immobilisation présente (Nagg et Nell, Hamm) ou à venir (Clov, qui marche et voit de plus en plus mal, et à qui Hamm prédit un sort similaire au sien) ; noms monosyllabiques qui résonnent plus comme des sobriquets que de véritables noms propres et qui renforcent le déficit d’identité des personnages ; absence de la cohérence donnée

mais toutes deux emplies de symbolisme et de motifs. Nous nous interrogerons ainsi sur la fonction de cette dernière, qui au-delà de ses aspects purement pratiques, à la fois scéniques et dramaturgiques, semble proposer un dépassement grâce à une dimension symbolique et métaphysique. Conformément à une didascalie plutôt « classique », elle permet dans un premier temps de définir le décor, de façon extrêmement précise, à un niveau spatial, le nombre d’objet, les accessoires : le fauteuil roulant