Discours De Julien Sorel

un discours de l’adulte sur l’enfance qui ne soit ni naïf, ni sommaire, ni faussement poétique. Quelques textes autobiographiques (Leiris, L’Âge d’homme ; Sartre, Les Mots ) dessinent les voies de ce que peut être le roman d’une éducation au XXe siècle — passablement (trop?) distanciés à l’égard d’une certaine idée de l’enfance et ne cherchant pas à masquer en quoi ils sont des réflexions d’adultes sur la genèse d’un adulte. À moins qu’il ne faille chercher la possibilité de tenir un discours sur

la voit enfin véritablement comme un ange, une figure virginale incarnant le Bien. Le texte suggère ainsi l'impossibilité de l'ascèse préconisée par l'antiquaire au début du récit. II-La puissance incontrôlable du désir "Pauline, vient ! Pauline!" discours direct, impératif, apostrophe cri d'angoisse de Raphael, il veut une dernière fois avoir Pauline. C'est sa dernière volontée"cri terrible","ses yeux se dilatèrent, ses sourcils violemment tirés par une douleur inouïe, s'écartèrent avec horreur","désir

son œuvre littéraire. C’est en France qu’il écrit ses deux chefs-d’œuvres romanesques : Le Rouge et le Noir (1830) et la Chartreuse de Parme (1939). « Chronique de 1830 » est le sous-titre du roman Le Rouge et le Noir car le destin tragique de Julien Sorel, son ascension et sa chute, sont solidaires de la réalité politique et sociale de l’époque. * HONORE DE BALZAC (1799-1850) Se consacrant à l’écriture malgré l’avis de ses parents qui le rêvaient notaire, Balzac a toujours espéré faire fortune

ex:dénonciation de l'ethnocentrisme européen chez les Humanistes au XVIème siècle(Des Cannibales,Michel de Montaigne) ou critique de l'ambition démesurée et de l'arrivisme social par l'école réaliste(Georges Duroi dans Bel Ami,Guy de Maupassant ou encore Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir,Stendhal). Transition Axe I=>Axe II: Ainsi,nous venons de montrer que la dénonciation de la société dans laquelle il vit constitue un dessein privilégié pour l'homme de lettre d'autant plus que l'oeuvre littéraire

joyeux des romans comiques. A l’opposé des héros « parfaits » des romans précieux, on trouve les personnages réalistes des romans comiques, dont les aventures sont parfois sordides. C’est le cas dans L’histoire comique de Francion, (1623) de Charles Sorel. On peut y déceler l’influence du roman picaresque espagnol qui est en vogue au début du siècle. Le picaro est un personnage d’aventurier errant, un gueux généralement sans foi ni loi, dont l’histoire à rebondissements connaît de multiples péripéties :

cheval ou sur un canapé qui mord ou téte habilement le bout d´une canne; mais un être pensant ?…jamais. La littérature française du 19ème siècle connaissait bien la figure du dandy. C´était souvent l´homme exceptionnel, l´aristocrate d´âme (voir Julien Sorel, le héros de Le rouge et le noir de Stendhal, roman dédié aux «happy fews»), le jeune mélancolique ennuyé (voir Octave de La Confession d´un enfant du siècle de Musset), l´ homme surhumain et diabolique (voir p.ex. Maxime de Trailles et Henri de

l’atmosphère qui précède ce prêche, ainsi que l’attitude des fidèles. Le deuxième fait une description du prédicateur. Le troisième est le début du prêche et les commentaires du narrateur. C’est un texte à la fois narratif, descriptif et explicatif. Le discours direct rapporte les paroles du prêtre, ce qui leur donne de la force. Le narrateur est présent au travers des possessifs. 2) Les fidèles Ils sont évoqués de façon collective dans le premier paragraphe par des termes comme « les fidèles, les

. Hommais -Son nom vient du mot Homme, il est l’incarnation de la bétise humaine. -Chez les autres personnages, il y a des dimensions que l’on ne comprend pas, alors qu’il a l’air d’être vide, il est bétise. - Dérision de Flaubert de ce discours d’intellectuel de campagne, de faux révolutionnaire et anticléricale. - Mais ce personnage à un rôle déterminant. C’est lui qui annonce la plupart des évènement (il aide les Bovary à s’implanter, il annonce les comices, il suggère l’opération du

central du roman, l’objectif est aussi de peindre et de dénoncer les crises, les mouvements, les abus de la société sous la Restauration. Le héros découvre un monde auquel il doit s’initier. C’est le principe même du roman de formation. Le roman : Julien Sorel, un jeune homme modeste et timide, fils d’un charpentier, se présente chez Mme de Rênal pour être le précepteur de ses enfants. Cette première rencontre marque le début d’une grande passion amoureuse entre les deux personnages. Honoré de Balzac

puis Flaubert, tentent de dépeindre toutes les expériences humaines (voir annexe 2 ci-dessous). Le roman de formation est alors le cadre privilégié du réalisme. En effet, un personnage jeune et naïf est confronté à la réalité du monde. Julien Sorel (Stendhal,Le Rouge et le Noir), Rubempré (Balzac, Les Illusions Perdues) échouent. Rastignac (Balzac, Le Père Goriot), Georges Duroy (Maupassant, Une Vie), eux, entrent dans la mêlée sans états d’âme. Le récit est le support d’une observation méthodique