Discours indirect

nombreux problèmes de santé à un médecin mythologique. Nous allons voir comment La Bruyère analyse la condition humaine universelle (il faudra reprendre la question posée à l'oral). Pour cela nous aborderons en premier l’étude du portrait d’Irène en discours, puis l'opposition du médecin qui permet de révéler les aspects ridicules d'Irène, et enfin la réflexion morale que propose cet apologue. 1 - Nous allons analyser le portrait d’Irène dans son dialogue avec le médecin. A - Le personnage a des problèmes

interlocuteurs : le je et le vous mais renforcé par « à vous, à moi » Aspect mimétique du texte : mime la simultanéité entre le dialogue et sa lecture B. Le dynamisme du dialogue argumentatif Jeu sur les différents discours (discours direct mais aussi indirect) : Recours au discours indirect pour plus de rapidité, encore renforcé par l’asyndète et créer un effet de synthèse, car cela supprime les marques d’oralité. La possibilité d’écarter un certain nombre de problèmes et de recentrer le débat alors

(étourdie, stupéfaite, écart) >< aisance pour lui (pipe, danser) * L. 126 : discours indirect donné par le narrateur avec formule en style direct entre guillemets : « la faute de la boisson » * Très peu de discours direct, souvent en discours indirect ou en discours indirect libre pouvoir du narrateur sur son texte omniscience * L. 131 : discours narrativisé * L. 139 : discours indirect * L. 154 : passage itératif où le narrateur met en évidence le contraste entre les

souvenirs qui lui permettent de comprendre pourquoi Maréchal l'a exclu de son testament.    Nous étudierons ce texte en nous intéressant à la quête de la mémoire à travers les discours utilisés dans ce passage, puis nous examinerons les ponts de vues, nous pourrons ainsi voir la complémentarité des différents type de discours. I- L'ORGANISATION POLYPHONIQUE DU PASSAGE : Deux voix s'expriment et se combinent dans ce texte : 1- celle du narrateur : Récit à la troisième personne, point de vue

type d'écrit où l'auteur-narrateur attribue non seulement des actions dont il fait le récit, mais aussi un "discours" - des paroles et des pensées. Il peut concerner plus de deux interlocuteurs. Pour que le dialogue possède un intérêt, il faut que les personnages en présence opposent leurs opinions et leurs arguments. Il existe trois manières différentes de rapporter un discours : - Le discours direct : Les paroles sont rapportées telles qu'elles ont été énoncées par le ou les personnages. Lorsque le

esclave de son corps. Le sujet féminin : espèce instable et insatiable. Héron, dimension figée de l’étiquette biologique, de bout en bout se pense comme un oiseau rare, sans jamais douter, jusqu’à l’irruption de la faim. Ici, c’est un corps et un discours en mouvement. Ce n’est pas qu’il veut mieux que la nourriture qu’on lui propose c’est qu’il veut « tout ». Ironie de l’étiquette « fille », au départ jeune fille, à la fin vieille fille, donc plus vraiment fille et pas encore femme. Rappelle du cadre

que lui dit Tatiana. Il emprunte la voie du récit rétrospectif, lorsqu’il construit son récit explicitement sur la base des propos rapportés par Tatiana. Il y a présence de discours contradictoires opposant Tatiana au narrateur, de discours indirect libre « Elles… dit Tatiana » « On danse Tatiana ? » mais aussi de discours direct « On dit que ». Tatiana passe du doute « Etait-ce le cœur qui n’était pas là? » à la certitude « elle m’a répété que non … » Quant à lui, le narrateur remet en question

exemples, sous forme d’hypothèses : si le docteur doit soigner des criminels comme Cartouche ou Nivet, il expose la société à des dangers nouveaux, et en sauvant la vie d’un individu nuisible, il peut mettre en péril celle de ses propres amis. Le « discours » présenté entre guillemets dans la grande réplique finale du narrateur résume ces arguments : il y a un cas de conscience (« Je sais bien ce qu’il y aurait à faire pour dissiper ce point de côté qui t’oppresse, mais je n’ai garde de l’ordonner »)

connait rien de Tchen mais partage ses sentiments, sensations. • découvre avec lui la chambre. 2° L’omniscient. (discours) a) le discours : discours indirect libre. (lignes 11-12 : moment où il ne faut pas réfléchir les personnages malrussiens se posent, réfléchissent) « il se répétait que » l.20 —> passage au discours indirect « assassiner n’est pas seulement tuer » l.30 —> discours direct b) les sentiments exprimés : nervosité : « combattre, combattre » l.13 —> tournure elliptique • anacoluthe

qu 3 Discours rapportés discours indirect et indirect libre A mi-chemin entre discours direct. Phénomène ou impression de double voix. Focalisation ou point de vue narratif : 1. Interne : Le narrateur se concentre sur un personnage. 2. Externe : Le narrateur est « objectif » il est un témoin de ce qu’il voit. 3. Omniscient : Le narrateur sait tout des personnages. Il sait ce qui va advenir. Il anticipe. Il en sait plus que les personnages eux-mêmes. Type de discours dominant : discours direct