Discourt Oratoire

développer de la manière la plus convaincante sera la mieux pour le projet juridique. En envisageant la production d’arguments et de raisons comme l’enjeu majeur de projet juridique, cette conception insiste sur l’outil fondamental qu’est le discourt. Le discourt ici est défini comme une pratique entre sujets de droit visant à produire des arguments et a les proposer dans l’espace publique en vue de leur évaluation et de leur validation. Cette espace publique qui permet d’entretenir la formation commune

l’écriture d’invention ▶ Découvrir la variété de l’expression d’arguments ▶ Maîtriser la différence entre convaincre et persuader ▶ Maîtriser les procédés de persuasion ▶ S’approprier les registres satirique, polémique et oratoire ▶ S’entraîner à l’exercice de la dissertation ▶ Approfondir votre connaissance du mouvement littéraire et culturel du réalisme ▶ Découvrir le romantisme ▶ Apprendre à expliquer un texte descriptif Œuvres intégrales

l’espérance. Sur ces entrefaites reparaît Raison, personnage qui semble de son goût plus qu’il n’était du goût de Lorris. Il l’appelle l’avenante, la belle, et l’écoute avec beaucoup de complaisance et de patience, car elle parle longtemps. Raison, qui discourt comme un scolastique, étale une longue suite d’antithèses sur l’amour et conclut par ces deux vers d’une concision énergique: Si tu le suis, il te suivra, Si tu le fuis, il te fuira. L’Amant, au lieu de défendre Amour attaqué par Raison, se borne

imposant agresseur, est contraint de quitter la scène par Cyrano de Bergerac, un extravagant cadet de Gascogne, poète, physicien, musicien plein d'énergie, de verve et de bons sentiments, qui se plaît à provoquer et flambe comme étoupe dans des joutes oratoires du plus bel aloi, qui excelle dans le domaine de la satire et est incapable de supporter le gros acteur et la bêtise en général. Dame Nature l'a affublé d'un appendice nasal des plus proéminents et, comme il est susceptible sur ce point, il provoque

péripéties. Pourtant, en général, chez les trois dramaturges qui suivent un emploi fréquent au XVIe siècle, les dialogues stichomythiques usent de sentences : cet emploi de sentences contribue à étendre la fonction du dialogue, audelà de la joute oratoire, à l’exposition d’un point de vue moral. Les dialogues stichomythiques ont deux rythmes sensiblement différents selon qu’il s’agit de la mise en scène de passions-causes ou 374 Jean de la Taille, La Famine ou les Gabéonites, op. cit., v. 84 à

imposant agresseur, est contraint de quitter la scène par Cyrano de Bergerac, un extravagant cadet de Gascogne, poète, physicien, musicien plein d'énergie, de verve et de bons sentiments, qui se plaît à provoquer et flambe comme étoupe dans des joutes oratoires du plus bel aloi, qui excelle dans le domaine de la satire et est incapable de supporter le gros acteur et la bêtise en général. Dame Nature l'a affublé d'un appendice nasal des plus proéminents et, comme il est susceptible sur ce point, il provoque

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préférence de leurs professions, jusqu'à se dire des injures, et vouloir en venir aux mains. LE MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Sénèque : (le Philosophe) né à Cordoue en l'an 3 de J.C., étudia l'éloquence sous son père et suivit d'abord le barreau. Son talent oratoire avait donné ombrage à Caligula, il quitta la carrière pour s'adonner à la philosophie. (....) A la mort de Caligula, il courut la carrière des honneurs et arriva à la questure. (...) Nous avons un grand nombre de d'écrits philosophiques de Sénèque