Ecriture Comparée

elle devait être relatée dans la Bible. J'ai donc débuté mes recherches et trouvé au delà de 400 écritures qui dépeignaient tout ce que j'avais vu, entendu, senti bref, tout ce qui avait rapport avec l'Enfer. Toutes ces choses sont dans la Bible, donc tout ce que je vous dirai s'y trouve. Au cour de mon témoignage, je ferai référence à quelques écritures. Je ne pourrai pas citer les 400 écritures mais j'en citerai quelques unes. J'ai également découvert 14 autres personnes qui ont déjà expérimenté

une recherche sur l’argot, code oral à l’origine et devenu progressivement une forme d’expression littéraire à part entière ? (Balzac, Sue, Dickens avec argot londonien : à voir avec le prof d’anglais, Hugo et au XX Queneau, San Antonio…) Lecture comparée de deux extraits ; Classer les paroles rapportées : qui parle ? Quel est le registre de langue ? Comment les paroles sont-elles rapportées ? Les expressions familières apparaissent-elles dans le discours des personnages ou dans le récit ? Que peut-on

19. L’intrigue interroge la justice pour trouver les coupables de cette situation tragique. Celle-ci annonce la condamnation des deux acteurs homosexuels Alvan et Winslow. Normand Chaurette se démarque d’autres dramaturges québécois par son écriture très littéraire. Il met en scène un théâtre mis en abyme, qui secoue l’imaginaire du spectateur. En 1982, Provincetown Playhouse sera monté pour la première fois au Café Nelligan, dans une mise en scène de Michel Forgues avec Jean-Luc Denis, Marc

catégories de pensée », pour « dialoguer avec l’impensé ». Un autre terme est également essentiel : il s’agit de l’adjectif « combinatoire », associé avec le terme « coït ». 71 71 « à quel moment le savoir est happé par un texte , une écriture ? Articulation du savoir à l’écriture, et par laquelle un émoi feutré et une jouissance méditative s’accordent à un art de vivre. » 76 76 « [… ] le livre et le concept de livre se définissent eux-mêmes comme blessure infinie du nom propre

Introduction 1.1. Présentation Le champ de la production verbale écrite de mots, chez l’adulte, est longtemps resté relativement peu exploré, et connaît un essor récent (Bonin, 2003). Toutefois, l’étude de la production de mots sous dictée (dorénavant « écriture ») a fait l’objet d’un intérêt plus soutenu dans le domaine des travaux concernant l’acquisition (cf. Brown & Ellis, 1994, Perfetti, Rieben & Fayol, 1997 pour des synthèses). Dans ce cadre, l’accent est porté d’une part sur les facteurs qui rendent

- 2007 pp. 91-102 Résumé : La nouvelle est une forme d’écriture abondamment investie depuis quelques décennies par des « auteures » arabes. Ce constat interroge Samia Barrada : Pourquoi la nouvelle ? Le phénomène révèle-t-il l’existence d’une écriture féminine ? Quels thèmes nourrit-il ? L’article enchaîne ensuite sur une étude originale de Shérazade, cette référence moyen-orientale qui fut et reste l’origine symbolique de la parole féminine. Abstract : The novel is a variety of scripture that

[...] porte en soi. ≫ (p.1425) Il faut remarquer que chez Tarrou, l’idee abstraite se trouve surtout au niveau du langage, comme l’indiquent precisement ≪ la categorie commode d’≪ inculpe ≫≫ et les ≪ livres ≫. Les phrases du requisitoire sont comparees aux ≪ serpents ≫ (p.1422), et les bouches qui les prononcent sont decrites comme ≪de sales bouches empestees ≫ (p.1425). En ce qui concerne le voyage purement imaginaire avec son pere qui exhibe ses connaissances sur l’indicateur Chaix, on pourrait

élèves doivent prendre des notes, qui sont ensuite mises en commun et comparées. Ainsi apparaît la difficulté de choisir l’information essentielle et la nécessité d’abréger ce que l’on écrit. Un échange oral permet de recueillir les suggestions des élèves qui sont ensuite complétées par le professeur et regroupées de façon à établir une fiche méthodologique. Séance 2 : lire / écrire des textes courts Dominante : lecture / écriture Supports : deux textes courts de Philippe Delerm, l’un extrait

d’art Sous la direction de M. Jean-Pierre Montier Sommaire Introduction p. 3 I. Stendhal et le rapport à la peinture p. 4 1. Le fantasme pictural p. 4 2. Peinture/écriture p. 5 II. L’Histoire de la peinture en Italie p. 8 1. Genèse de l’œuvre p. 8 2. Le refus de l’ekphrasis p. 9 3. Entre critique d’art et œuvre romanesque p. 11 III. Approche de l’œuvre d’art

les autres genres, mais les rapprochements et enseignements que les poètes aspirent à dégager de leur dialogue avec les arts marquent aussi, dans leur diachronie, des évolutions notables de l’esthétique et des enjeux poétiques. Enfin, l’approche comparée d’un poème et d’un tableau, ou d’une œuvre musicale, peut aider à saisir les caractéristiques des mouvements esthétiques (en repérant par exemple les traits communs entre une toile de Delacroix et un paysage hugolien…) mais aussi à considérer la