Enjambement

l’ordre donné. On remarque un vocabulaire qui manifeste l’agressivité, l’insulte : « habituel », «cruel ». De plus, la répétition du mot « bouche » exprime le sarcasme et la colère. Enfin, il y a une hyperbole « mille serments » prolongé par un enjambement ce qui montre encore la colère du personnage. A partir du vers 13, le registre devient plaintif. : le mot « cruel » est appliqué a un adieu pour jamais. Il y a un appel à la pitié. Il y a ensuite une reprise de la colère au vers 21. On remarque

-------contre-rejet Ces rejets et contre-rejets créent un effet de déstructuration, une structure bancale, un rythme haché qui donnent une impression de violence. v.25-26 : enjambement ----------------------------------------________________________ ----------------------------------------________________________---------enjambement L'enjambement donne une impression de fluidité, de ralentissement de l'action, de douceur. v.25-26 : « amour » → tentative de protection (le rythme rend bien l'action)

fugitive", "nuit éternelle". On observe la métaphore du temps du temps "l’océan des âges" (21, 35-36) assimilé à l’eau -> métaphore filée du temps qui coule. Les allitérations en [l], des vers 14 et 38 par exemple, miment ainsi le bruit de l’eau. Les enjambements nombreux notamment en fin de strophe semblent précipiter le poème et rendent ainsi sensible pour le lecteur le temps qui passe trop vite. On remarque également les expressions "heure fugitive", "rapides délices" ou la phrase "le temps m’échappe

m’enivre ardemment des senteurs confondues », « la gourde où je hume (respire) à longs traits le vin du souvenir ». Le parfum devient une sensation tactile, intense.       Les enjambements sont fréquemment utilisés pour mimer l’envol de l’imagination, l’agrandissement de l’espace, la multiplication des sensations : les enjambements les plus significatifs sont ceux qui débouchent sur un second vers énumératif, ce qui accentue encore l’impression de rythme en expansion. Dans les quatre exemples qui suivent

lyrique (v34 à 40) de RB traduisant sa compassion et son horreur devant l'indignité des Grands : ponctuation affective (nombreux « ! »), anaphore mettant le peuple en valeur par sa reprise en début de vers (« Le peuple [...] Le peuple misérable »), enjambement et gradation du v37 conférant un rythme ascendant au discours, antithèse charge/plaisir (« vos plaisirs, vos filles de joie »), allitérations [p]/[R] (exemple du vers 38) suggérant la souffrance et mimant la révolte (les paroles sont littéralement

élégiaque, Guillaume Apollinaire a su mettre en avant sa forme particulière. Celle d'une chanson qui alterne couplets et refrains mais aussi dont la musicalité est également marquée par des rimes et rythmes complexes, une absence de ponctuation et des enjambements. Dans lequel il a fait une plainte amoureuse par l'expression de ces sentiments personnels très contrastés dont la joie, la peine et l'espérance. Le poète a évoqué la fin d'un amour, commençant par la mise en place du passé d'un couple qui fut

Ce poème qui présente pourtant des élément archaïques tel qu’une forme régulière, en effet il est composé de trois quintils d’octosyllabes à rimes croisées admet aussi des irrégularités dues aux nombreux enjambements comme les vers 1 et 2 qui ne forme à eux deux la proposition principal de la phrase, ou encore comme les vers 3 et 4 qui coupent une expression « deux bonnes heures », cela offre un fluidité au poème aidé par l’absence de ponctuations, qui fut une chose polémiqué à l’époque de la publication

La fontaine souligne cette situation grotesque en désignant le mari par un mot inventer (néologisme): « le pondeur ». La vivacité et la progression du récit L'alternance du récit et du dialogue et les variations du rythme des vers avec des enjambements « vous ne savez guère/qu'elle je suis » rende le récit plus vivant et plus animée. La rapidité avec laquelle les femmes répandent et amplifie le « secret » est exprimé par le passage au présent des narrations: la femme « sort du

importante, appelée césure, intervient souvent après la sixième syllabe, et sépare le vers en deux hémistiches. ex: «C’est un trou de verdure // où chante une rivière» Parfois, une phrase se poursuit d’un vers sur l’autre: c’est un enjambement. (v 1 à 3). Si un enjambement se réduit à un mot où deux, on a affaire à un rejet. ex: Il dort dans le soleil, la main sur sa poitrine Tranquille. Si, au contraire, une phrase débute à la fin d’un vers, et se poursuit sur le ou les vers suivant(s),

décasyllabe au vers 20 : « s’alla percher et chanter sa victoire », et on ne perçoit aucune régularité dans la versification. Ce texte n’est pas non plus divisé en strophes, les vers se suivent sans coupure du début à la fin, on remarque même plusieurs enjambements tels « Amour tu perdis Troie ; et c’est de toi que vint / Cette querelle envenimée » (v 3 et 4) ou « Plus d’une Hélène au beau plumage / fut le prix du vainqueur » (v 9 et 10), ce qui était rare dans la poésie de l’époque. Ces écarts avec la norme