Enjambement

moitié du siècle, les auteurs romantiques proposent  une poésie innovante  au niveau de la forme. Si l’alexandrin reste un vers très utilisé, sa lecture devient  plus fluide (enjambements, jeux sur les rythmes…).  Les poètes se libèrent des contraintes de la poésie classique  en utilisant de nouveaux types de strophes, ou en mélangeant des vers de longueurs différentes. Le  vocabulaire utilisé s’éloigne

m’enivre ardemment des senteurs confondues », « la gourde où je hume (respire) à longs traits le vin du souvenir ». Le parfum devient une sensation tactile, intense. Ø Les enjambements sont fréquemment utilisés pour mimer l’envol de l’imagination, l’agrandissement de l’espace, la multiplication des sensations : les enjambements les plus significatifs sont ceux qui débouchent sur un second vers énumératif, ce qui accentue encore l’impression de rythme en expansion. Dans les quatre exemples qui suivent

antique . L’humaniste venant visiter rome s’attend a voir la rome qui lui est decrite dans les livre, la rome antique puissante et magnifque.Rome en Rome montre bien la double itentité, la double personnalite de rome.( passée et présente) V1-2 : Enjambement de « Nouveau venu qui cherches Rome en Rome, Et rien de Rome en Rome n’aperçois » L’enjambement montre que l’auteur tente de rapidement avertir le visiteur que Rome n’est pas ce qu’il pensait que c’était. Cela permet a lhmaniste de passer rapidement

« jupons », « tissus ». La pauvreté et la misère sont également défini avec « troués », « froids » au vers 8. Également le terme "troués" amène une description d'usure des vêtements ou des petites vielles. La troisième strophe commence par un enjambement avec la strophe précédente, cela montre l'irrégularité des corps par l'irrégularité dans la construction des vers. On aperçoit une métaphore animale avec « rempent » au vers 9. C'est une façon de se déplacer de manière limité au sol qui montre

ministre, Hugo et Lamartine députés). Particularités d’écriture • Mélange des genres et registres, du « sublime et du grotesque » (Hugo). • Lyrisme : expression spontanée de l’intimité du moi. • Refus des règles strictes de versification (enjambements, rejets, contre-rejets) et des formes fixes (recours au rythme ternaire). • Registre satirique et polémique pour dénoncer les hommes au pouvoir. Principaux thèmes • Exaltation du moi : libération de l’inspiration artistique et des sensations

découverte, de révélation, à l’aide d’un langage ne servant plus à raconter ou à décrire, mais à dépasser des apparences trop claires. A la suite de Verlaine, les symbolistes privilégient la libéralisation des vers : vers impairs, rejets abondants, enjambement, rimes de plus en plus étonnantes, même absence de ponctuation et poème en prose. À partir des symbolistes, le vers français sera libre.

Ellipse (f) : Suppression d'un élément du récit, ou d'un mot qu'exigerait la grammaire. Depuis une semaine que nous nous connaissions, je ne quittais guère le petit docteur au taxi mauve. Un coup de foudre réciproque. (M. Déon) Enjambement : Construction qui rejette la fin d'un vers au début du suivant. Trois mille six cents fois par heure, la Seconde Chuchote. Souviens-toi ! - Rapide, avec sa voix D'insecte; Maintenant dit : Je suis Autrefois. Et j'ai

une analogie avec les animaux : le mot «petit» s'utilise pour les humains et pour les animaux, mais plus souvent pour les animaux ; pour les humains, on dirait plutôt «ses enfants». Avec «emportant ses petits / Sur son dos», le poète ménagea un enjambement particulièrement expressif, car, après les deux premiers vers, qui ont quelque chose de grand, de solennel, de biblique, d'un peu théâtral, d’emphatique, de pompeux même, on bascule soudain dans le prosaïque. Le contraste, l'opposition, sont nets

l’alexandrin. L’insistance sur les conséquences montre l’importance de ces dernières : quelque chose d’étonnant, le vocabulaire familier et commun ne gène pas du tout le passage aux registres héroïque, galant et guerrier. Le double enjambement au début du vers 3, renforcé par une rupture manifestée par l’apostrophe « amour », montre la puissance de l’amour. On est placé d’emblée dans le contexte homérique (en pleine basse-cour). La fontaine établit un lien explicite entre les registres

que des enjambements et le point final de la poésie marquera la fin. Ces procédés vont traduire l’exaltation des sentiments ici un amour constant. * Dans le texte E le lyrisme est présent par l’emploi du pronom « je » (v 1, 2, 3, 7) ; « mon » (v 3), des expressions marquants la fuite du temps : « perdu mon temps » (v 3) ; « dormir rn marchant » (v 5) ; « mon absence » (v 7) ; « néant » (v 9) ; « ma vie s’égoutte » (v 13). De plus le rythme est soutenu car il n’y a que des enjambements et le