Esthetique Baudelairienne

univers de bonheur. On découvre L’Invitation au voyage, poème extrait de la section « Spleen et Idéal », un texte musical et apaisant. Cette invitation prend le triple visage de l’évocation d’un lieu idéal, d’une femme aimée et d’une initiation esthétique. I Un voyage idéal A. Un lieu imaginaire, rêvé  Le titre : l’invitation au voyage apparaît plus comme un désir de partir qu’une réalité.  L’étude des verbes : le pays évoqué par Baudelaire est d’abord un pays créé par son imagination

silence ? On verra que Baudelaire lui-même ne se contente pas d’évoquer la « boue » en la passant au filtre d’une alchimie et en clamant qu’elle est horrible, mais subit une fascination pour sa laideur, qui peut aller jusqu’à une reconnaissance esthétique. I. Une ambition alchimique A. Hors de la poésie Traditionnellement, la laideur du monde et celle de l’homme n’ont pas droit de cité en poésie. Avec les romantiques, puis plus nettement encore avec Baudelaire, c’est une révolution

marquer la rupture entre le règne de l’ancien académisme et la naissance de la peinture moderne, ainsi, Baudelaire essai de définir dans son texte les principes de la nouvelle esthétique. A cet égard, il choisit un dessinateur et aquarelliste de la vie parisienne, Constantin Guys, pour cristalliser une nouvelle esthétique, une beauté du « transitoire » qui avait déjà été affirmé dans le Salon de 1846. Cependant, celui-ci ne sera jamais nommé dans son essai, autrement que par les initiales M.G., en

d’accentuer son regard, à l’aide de mascara, de fard à paupières foncé, de crayon noir, et pourquoi pas d’eyeliner. Le maquillage reste une chose esthétique, qui laisse place à notre créativité et à notre goût, et nous permet de nous mettre en valeur. Par exemple, Baudelaire soutenais déjà ce point de vue à son époque. En effet, du point de vue baudelairien, le maquillage doit s’afficher, s’assumer pour ce qu’il est, à savoir un artifice. Baudelaire donne l’exemple du trait de khôl autour de l’œil

siècle, pour devenir héros, doit passer par la ville La ville qui est quasiment véritablement érigé au rang de personnage (chez Zola, Paris est une femme, L’assommoir) III Cette transformation de l’espace urbain peut être à l’origine du spleen baudelairien (Les tableaux parisiens des Fleurs du mal, notamment le Cygne : La forme d’une ville / change plus vite, hélas, que le cœur d’un mortel) - Les Cahiers de Malte Laurids brigge, Rilke - La ville peut être la source de pathologie (assassins en série

refrain avec le procédé de l’enjambement qui met en avant chacun des termes. Parmi ces cinq termes, il y en a plusieurs qui sont dans les autres poèmes du recueil, le lexique est typiquement baudelairien. Chaque chose semble à sa place. La splendeur orientale renvoie à une beauté explicite. La description très esthétique fait ressortir la beauté des choses(vers 35 et 38), les évocations sont très belles. La richesse est connotée avec la brillance, « luisants »,la rareté des éléments est lié au luxe enfin

s'agissait plus de décrire la société telle que chacun peut la voir, mais au contraire d'inventer du neuf, de donner à voir ce que nul auparavant n'avait aperçu : l'expérience de la voyance tentée par Rimbaud suit cette voie, tout comme l'idée baudelairienne de correspondances ou la pensée de Mallarmé selon laquelle le monde tout entier est fait pour aboutir à un livre. L’art Le symbolisme s'exprime entre 1886 et 1900 dans tous les domaines de la création : la littérature (poésie, philosophie, théâtre)

début de poème romantique = heurter, imposer cette réalité, cette vision  Le décalage classique/moderne : Forme classique opposée au sujet, évoquer la décomposition du corps = inédit, novateur, ainsi réalité immonde devient poétique = Nouvelle esthétique celle de la laideur B/ L’esthétique de la laideur 1. Le titre  Choquant, rien de poétique = new forme de poésie  Beauté : plus dans le thème mais dans les mots, surgit d’une réalité insupportable = ne provoque pas réellement de dégoût

que lui demandait son entourage, il est en phase avec la volonté de Baudelaire de dénoncer « les vices du siècle ». Pour imager cette notion, Delacroix va utiliser toutes les techniques de la peinture romantique. Ce tableau possède alors un enjeu esthétique. En effet, Delacroix est depuis sa première exposition au Salon de 1822 le chef de file des Romantiques avec Dante et Virgile aux Enfers. Afin d’exprimer pleinement la critique de la société, ainsi que le  « Mal du siècle », il va utiliser toutes

littéraire du début du XIXème siècle, le romantisme est une littérature du « moi », de l’individu. Ce mouvement met en scène des œuvres où on peut observer une exaltation du « je ». Les poètes romantiques s’accordent une liberté totale, ils prônent une esthétique de la prose. C’est en ceci qu’on pourrait dire que Les chants de Maldoror, texte totalement inclassable de Lautréamont pourrait trouver une part de romantisme, car son auteur raconte ses émotions, ses sentiments de façon tout à fait peu commune