Etude Conflit Dans Phedre

 Assonance : Répétition du même son, spécialement de la voyelle accentuée à la fin de chaque vers (ex. : belle et rêve). Attente : Attitude d'expectative du public, reposant surtout, par anticipation, sur la conclusion et la résolution finale des conflits. L'horizon d'attente est l'ensemble des expectatives.Auteur dramatique : Personne qui écrit une pièce de théâtre. Avant-scène : Partie de la scène comprise entre la rampe et le cadre de scène. Avertissement : Texte d'escorte où l'auteur dramatique

Envoyé par Agnès. LA FONTAINE – LES FABLES Etude : LES SOURCES Attention : les notes qui suivent portent essentiellement sur les Livres VII à XII des Fables et renvoient à l’édition Folio Classique. NB : Ne pas confondre les sources de chaque fable, càd le texte de départ et les sources de chaque fable en tant que genre, càd la tradition au moment où il s’empare du genre I – L’héritage du passé A - Des origines antiques La tradition veut qu’Esope, grec du

d’illustration directe : une représentation de la pièce dans la version télévisuelle récente de Bérénice réunissant Carole Bouquet et Gérard Depardieu ; – À titre de comparaison : la captation réalisée par la chaîne ARTE de la mise en scène de Phèdre par Patrice Chéreau ; mais aussi la captation réalisée par le Cned d’une mise en scène de Britannicus ; – À titre d’approfondissement : l’émission réalisée par le Cned dans la série « Littérature » autour de « Racine, dramaturge » ; mais aussi

MOLIERE VIE o Jean baptiste poquelin nait dans une famille des artisans de la bourgeoise.il étudie chez les jesuistes et droit a orleans.il est acteur,dramaturge et directeur de la compagnie théâtrale,fondée en 1643:l’illustre théâtre.après un incarcération pour dettes,il va faire une tournée en province.Sa troupe joue aussi devant louis XIV qui lui accorde de jouer dans la salle de petit bourbon.il devient celebre grâce aux précieuses ridicules.Malgré le soutien du roi,la religion

la Rochefoucauld , Réflexions ou sentences et maximes morales, 1665. François de la Rochefoucauld est un écrivain moraliste et mémorialiste du XVIIe siècle . Problématique : en quoi ces fragments sont moralistes ? -I étude de fragment=sentence= courte phrase fragment= morceau maximes= morale , proverbe. Les maximes sont toutes au présent= vérité générale de tous temps pour tout le monde. Les déterminants=

.Fiche de lecture : La mort du roi Tsongor I. RÉSUMÉ DU ROMAN II. ÉTUDE DES PERSONNAGES Souba Samilia III. AXES DE LECTURE Un voyage initiatique pour Souba Une œuvre tragique L’influence des grandes tragédies Une réflexion sur l’inutilité de la guerre L’auteur Laurent Gaudé est né en 1972 à Paris. Il obtient une maîtrise de lettres à l'Université Paris III Depuis 1997, il publie environ un à deux livres par an, roman ou pièce de théâtre. Certaines de ses œuvres sont adaptées au théâtre

pour redéfinir les règles de l'éloquence sont-ils inséparables de la conscience des conditions morales et politiques dans lesquelles elle s'exerce (de saint Jérôme à la noblesse de robe française des XVIe et XVIIe s.). Or, depuis Platon (Gorgias, Phèdre), une question fondamentale domine les débats sur l'éloquence : faut-il la confondre avec la sophistique et donc l'opposer à la philosophie et à l'expression sincère d'une vérité profonde ? L'orateur, comme Lysias, ne sait ni raisonner rigoureusement

transposition des séquences qui organisent le mouvement de l'affect : la proposition correspond à la curiosité ou à l'« admiration », qui coïncident avec le réveil ou l'excitation de l'âme à la passion ; le nœud concerne les empêchements, obstacles ou conflits, que la passion se crée pour jouir plus longuement de sa satisfaction. A quoi Lamy ajoute le « vide et le dégoût » qui suivent le dénouement (Lamy 1668 : 143-148). La référence à la métaphore sexuelle ne fait pas de doute et pointe vers la nature

Madame de Lafayette, La Princesse de Clèves , Troisième partie. Etude de texte n° 2. Parcours : Individu, Morale et Société. Mme de Clèves sent qu’elle ne parvient plus à contrôler ses sentiments. L’expérience de la jalousie suscitée par la lettre lui a ouvert les yeux sur la violence de son amour : « elle lui avait fait paraître des sentiments de jalousie qui étaient des preuves certaines de passion ». Mais, à présent, la princesse a conscience qu’une

rhétorique antique sont complétés par des caractéristiques spécifiques à la Renaissance qui déterminent l’originalité des dramaturges. Le resserrement des liens entre le personnage et le spectateur, la réinvention de la mise en scène des conflits passionnels par des dialogues moralisateurs souvent dépourvus d’agressivité, l’usage de scènes visionnaires, régissent principalement l’esthétique rhétorique de cette représentation des passions chez Monchrestien. La perspective morale de la représentation