Eugenie Grandet La Focalisation

sujet Pas à pas Les focalisations La focalisation correspond au point de vue choisi par le romancier pour développer son récit. Trois focalisations peuvent être utilisées : La focalisation zéro correspond à une absence de focalisation. Le narrateur est alors omniscient, il sait tout des personnages. La focalisation interne permet d’appréhender le monde du point de vue d’un personnage. Tout ce que ne saisit pas ce personnage est donc flou et incertain. La focalisation externe permet de représenter

l'oeuvre du niveau de la réalité à celui d'une vérité qui traduit toute une vision personnelle du monde. C’est par là qu'”IIllusions perdues”, création puissante, touffue, écrite avec une verve inépuisable, devient pourtant une oeuvre d'art. Focalisation : Grosso modo, elle se fait sur Lucien et David dans la première partie, sur Lucien dans la deuxième et sur David dans la troisième. Intérêt littéraire La langue de Balzac est encore marquée par de vieux usages : «exterminer» Lucien (page

romans, contes et nouvelles écrits entre 1829 et 1848. Le groupe le plus important (de très loin) est celui des études de mœurs découpées en « scènes de la vie privée » (Le Père Goriot, Le Colonel Chabert…), « scènes de la vie de province » (Eugénie Grandet, Le Lys dans la vallée, Illusions perdues), « scènes de la vie parisienne » (César Birotteau, La Cousine Bette…), « scènes de la vie politique  » (Une ténébreuse affaire…), « scènes de la vie militaire » (Les Chouans…) et « scènes de la vie de

l'oeuvre du niveau de la réalité à celui d'une vérité qui traduit toute une vision personnelle du monde. C’est par là qu'”IIllusions perdues”, création puissante, touffue, écrite avec une verve inépuisable, devient pourtant une oeuvre d'art. Focalisation : Grosso modo, elle se fait sur Lucien et David dans la première partie, sur Lucien dans la deuxième et sur David dans la troisième. Intérêt littéraire La langue de Balzac est encore marquée par de vieux usages : «exterminer» Lucien (page

l'oeuvre du niveau de la réalité à celui d'une vérité qui traduit toute une vision personnelle du monde. C’est par là qu'”IIllusions perdues”, création puissante, touffue, écrite avec une verve inépuisable, devient pourtant une oeuvre d'art. Focalisation : Grosso modo, elle se fait sur Lucien et David dans la première partie, sur Lucien dans la deuxième et sur David dans la troisième. Intérêt littéraire La langue de Balzac est encore marquée par de vieux usages : «exterminer» Lucien (page

modalisateurs. • Pour faire partager au lecteur l’intériorité des personnages, le romancier a le choix entre trois points de vue narratifs ou « focalisations ». La focalisation zéro Également appelée point de vue omniscient. Le romancier est « toutpuissant » : il sait tout de son héros et des personnages du roman et livre leurs pensées les plus intimes. La focalisation interne Elle permet de connaître les émotions ou les jugements du héros, mais pas ceux d’autres personnages. Le lecteur ne surplombe plus

dans le regard que Jeanne va porter sur la nature environnante, une fois sa méditation terminée. II. La manière dont la mélancolie de l’héroïne se projette sur le paysage observé 1. Une description orientée et suggestive Par le choix de la focalisation interne, Maupassant ne vise pas ici une description objective du paysage mais nous fait voir les lieux à travers les yeux désabusés de son héroïne : « Elle se leva et vint coller son front aux vitres froides. Puis, après avoir regardé quelque

Hernani et Doña Sol dans le drame Hernani de Victor Hugo ; Aurélien et Bérénice dans le roman d’Aragon, Aurélien ; 3. l’avarice  : Euclion dans la Comédie de la marmite de Plaute  ; Harpagon dans la comédie L’Avare de Molière ; le père Grandet dans le roman Eugénie Grandet de Balzac ; 4. l’ambition : Jacob dans Le Paysan parvenu de Marivaux ; Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal  ; Rastignac dans Le Père Goriot de Balzac ; Georges Duroy dans Bel-Ami de Maupassant ; Aristide Saccard dans les

dans le regard que Jeanne va porter sur la nature environnante, une fois sa méditation terminée. II. La manière dont la mélancolie de l’héroïne se projette sur le paysage observé 1. Une description orientée et suggestive Par le choix de la focalisation interne, Maupassant ne vise pas ici une description objective du paysage mais nous fait voir les lieux à travers les yeux désabusés de son héroïne : « Elle se leva et vint coller son front aux vitres froides. Puis, après avoir regardé quelque temps

projeter dans le regard que Jeanne va porter sur la nature environnante, une fois sa méditation terminée. II. La manière dont la mélancolie de l’héroïne se projette sur le paysage observé 1. Une description orientée et suggestive Par le choix de la focalisation interne, Maupassant ne vise pas ici une description objective du paysage mais nous fait voir les lieux à travers les yeux désabusés de son héroïne : « Elle se leva et vint coller son front aux vitres froides. Puis, après avoir regardé quelque temps