Eugenie Grandet La Focalisation

Noir. Il a un nom souvent le reflet de ses origines, il appartient à une classe sociale. Il a souvent un métier. Le personnage de roman est donc caractérisé de façon suggestive. Cela est souvent mis en relief dès le début du roman comme dans Eugénie Grandet. Dès la première ligne du récit, le nom du personnage principal est dévoilé. A cela suit une longue description du personnage: « homme de cinq pied, trapu, carré ». Le personnage de roman est construit car il est pensé par l’auteur d’où sa simplification

réaliste et naturaliste à travers un petit groupement de textes. Paroles et pensées rapportées. Focalisations. Caractérisation du personnage de l’initiateur et de l’initié. Le portrait littéraire du personnage. En quoi les personnages de l’initiateur et de l’initié révèlent-t-ils une Problématique vision particulière de la société au XIXème siècle ? Texte 1 : Le portrait de Monsieur Grandet, Eugénie Grandet, 1833. Groupement de textes (oral bac 1) Texte 2 : Le père Goriot, Balzac, 1835. (oral bac 2)

aura trait aux textes que Balzac a consacrés au conte et au Théâtre. Bibliographie La comédie Humaine Gobseck (1830), La Peau de Chagrin(1831), Le Colonel Chabert(1832), Le Médecin de Campagne et Eugénie Grandet(1833), Le père Goriot (1834-1835), La Recherche de l’absolu (1834), Le Lys dans la vallée(1835), César Birotteau(1837), Illusions perdues(1837-1843), Splendeurs et misère des courtisanes( 1838-1847), La Rabouilleuse(1842), Les Paysans(1844)

d'avantage de relief par l'insertion de dialogue, qui en restituant le langage de personnages leur donne une existence. En fin, le jeu sur la focalisation contribue à créer lui aussi l'illusion du réel : Un incipit en focalisation externe incite le lecteur à se glisser dans la peau d'un spectateur indiscret pour assister à la scène. L'emploi de la focalisation interne permet par contre de mettre à jour la vérité du personnage ( Maupassant et Zola ). Parfois enfin, c'est l'emploi des temps qui permet

qu’il reflète. Le choix de l’auteur peut en faire un être « simplifié », selon le terme d’André Maurois. Cela signifie, par exemple, que l’auteur ne lui donnera qu’une seule tâche, celle de mettre en lumière un caractère (ex : l’avarice dans Eugénie Grandet de Balzac) ou une démonstration philosophique ( ex : Candide de Voltaire), soit pour mieux dénoncer, ou encore pour appuyer sa thèse. Le personnage devient alors une machine construite autour d’un seul élément. L’art de l’auteur doit donc consister

un exemple dans l'observation du fonctionnement de la société. Eugénie Grandet est un roman de Balzac publié en 1834, qui narre les aventures de la famille Grandet, sur fond de Révolution de Juillet. Le roman fait partie de la grande série de Balzac, La Comédie Humaine, qui comprend cent trente-cinq œuvres réalistes relatant les histoires de personnages qui reviennent au fil des romans et des nouvelles (comme Rastignac ou le père Grandet par exemple). Contrairement au réalisme, le naturalisme est le

romanesque, au point qu’elle bâtit par exemple la réputation d’un Balzac. Pour ce dernier, outre la description du cadre de vie à l’entame du roman qui peut couvrir jusqu’à une trentaine de pages, ainsi pour appréhender la ville de Saumur dans Eugénie Grandet, il n’est pas d’apparition d’un personnage qui ne suscite pas de portrait, ainsi celui – mémorable – de Madame Vauquer ou en encore de Vautrin dans Le Père Goriot. Si cette démarche témoigne d’une inspiration de l’écrivain à rivaliser avec le

terme « focalisation ». Il y en aura trois types : zéro, interne (fixe, variable, multiple), externe. Celui qui a lu Les Misérables ou Eugénie Grandet pourra reconnaître la focalisation zéro. Les personnages n’ont de pensées, de sentiments, de motivations que par la toute puissance d’un narrateur. Il voit tout, entend tout, comprend tout, donne toutes les explications sans se donner la peine de les justifier. Dieu doit-il se justifier ? …Lui qui est omniscient et omnipotent! Dans la focalisation interne

timidité (l. 30), sa lâcheté qui provoquent son indignation. Le texte s’intéresse aussi à Madame de Rênal (l. 29), dont on la voit s’altérer sans que Julien s'en aperçoive ( focalisation zéro ). Si le texte avait été en focalisation interne, Julien aurait dû se percevoir du trouble de la jeune femme ou bien les détails n’auraient pas dû être mentionnés. Le geste de prendre la main de Madame de Rênal qui devrait être une preuve d’amour est

lui qui peut donner du relief à un personnage héroïque, à son action, par le choix du lexique, du registre, des images qu'il va utiliser ou par le choix de la focalisation. Victor Hugo, dans Les Misérables, raconte ainsi magnifiquement l'action héroïque du forçat Jean Valjean qui sauve un matelot de la noyade, par le choix de la focalisation interne qui permet de le voir à travers les yeux inquiets puis admiratifs de la foule de badauds qui assiste à l'événement, par le rythme des phrases, les hyperboles