Eugenie Grandet La Focalisation

romancier • Vérité : pour que le lecteur sente que le message est une vérité, lui apparaisse comme une vérité => l'auteur doit argumenter et bien organiser son texte. Véritable travail de l'écrivain. Donner l'illusion du vrai. • Choix des différentes focalisations => permet de garder le suspense et de maintenir l'attention du lecteur. Les romans du XVIIe au XIXe siècle, de la Princesse de Clèves à la Comédie Humaine de Balzac et aux romans réalistes de Flaubert et Zola, sont, en effet, le reflet de la

en s’appuyant sur un travail minutieux de documentation et en s’inspirant notamment de la méthode expérimentale du physiologiste Claude Bernard. Le chef de file du naturalisme est Émile Zola. Procédés narratifs récurrents : la description, la focalisation externe, le discours indirect libre, etc. Notions proches : réalisme, positivisme, scientisme. Définition : Le mouvement artistique naturaliste est une école littéraire et artistique du XIXème siècle qui visait à reproduire la réalité objective

LECTURE « Le colonel Chabert » De Balzac Publié en 1844 Sommaire * Informations générales * Caractéristiques générales de l’œuvre * Etude détaillé * Résumé * Déroulement * Chronologie * Point de vue * Focalisation * Personnages * Informations générales : Honoré de Balzac est un écrivain Français né à Tours le 20 mai 1799 et mort à Paris le 18 août 1850. Honoré de Balzac a était tour à tour critique littéraire, critique d’art, essayiste, dramaturge

Mlle de Verneuil ainsi que la lenteur et la dureté de l’escalade sur ce sentier où elle se tord les chevilles Focalisation Dans cet extrait, le narrateur à un point de vue interne. Le lecteur a l’impression de percevoir et de juger les choses et les êtres à travers le regard de Mlle Verneuil. On voit une verbes de perception : savoir (l.11). Tout le roman est écrit avec une focalisation zéro, le lecteur apprend tout des pensées et de la destinée de chacun des personnages. Figures de style Il compare

prêtre) 2) Certains romans mettent en scène leur héros non pas par leurs exploits mais au contraire par leur banalité, c'est le cas des romans de Balzac, exemple Eugénie Grandet. 3) Enfin, le héros peut être exploité pour autre chose que ses exploits: ses pensées, son regard peuvent nourrir la narration par le biais de la focalisation interne. III/ Un roman passe-t-il obligatoirement par l'existence d'un héros ? Ne peut-on pas suivre les péripéties d'anti-héros, ou d'histoires sans héros ?

La description prend une valeur informative L'emploi d'un vocabulaire spécialisé Pour les acteurs réalistes, l'art ne doit exclure aucun sujet Une écriture impersonnelle et qui vise l'objectivé Auteurs + œuvres réalistes: Balzac (1799-1850) Eugénie Grandet (1833), Le Père Goriot (1835) Flaubert (1821-1880) Madame Bovary (1857), l'Education sentimentale (1869) Maupassant (1850-1893) La Maison Tellier (1881), les Contes de la bécasse (1883) Stendhal (1783-1842) Le Rouge et le Noir (1830), la Chartreuse

personnages : vision de l'homme et du monde » Problématique : En quoi l'écriture réaliste des romanciers du XIXème dépasse-t-elle la simple reproduction du réel ? Textes analysés en lecture analytique ← L.A n°1 : « Le portrait du père Grandet », Eugénie Grandet (1833), Honoré de Balzac ← L.A n°2 : «La mort de Gavroche », Les Misérables (1862), V, 1, Victor Hugo ← L.A n°3 : « La découverte du Voreux », Germinal (1885), Émile Zola, I, 3 Documents complémentaires : ← Extrait

personnages : vision de l'homme et du monde » Problématique : En quoi l'écriture réaliste des romanciers du XIXème dépasse-t-elle la simple reproduction du réel ? Textes analysés en lecture analytique L.A n°1 : « Le portrait du père Grandet », Eugénie Grandet (1833), Honoré de Balzac L.A n°2 : «La mort de Gavroche », Les Misérables (1862), V, 1, Victor Hugo L.A n°3 : « La découverte du Voreux », Germinal (1885), Émile Zola, I, 3 Documents complémentaires : Extrait de Le Rouge et le

obligatoirement par une « matérialisation » du personnage qui puisse le représenter presque « palpable ». Les alternatives sont ici aussi variées. Soit l’établissement d’une véritable fiche d’identité, procédé souvent employé par Balzac, soit à l’aide d’une focalisation interne, soit par l’intermédiaire d’un monologue intérieur, soit enfin par un dialogue qui permette de cerner le personnage par ses paroles. b- Laisser une part d’inconnu Une fois cette identification réussie, il semble souhaitable de

Montagne du Phénix du Ciel, suite à la Révolution Culturelle. 2) Quelle est la focalisation du roman ? Le point de vue du roman est en majeur partie interne, où le narrateur et un de personnages principal de l’histoire (utilisation du pronom « je » caractéristique de ce point de vue). Il donne également ses points de vue, ses sentiments concernant telle ou telle scène. 3) Où trouve-t-on d’autres focalisations ? Quel est l’effet produit ? Il y un autre point de vue, a la page 32 par exemple