Expressions Et Quiproquos

surnaturelles, personnification des forces naturelles ou des valeurs. Épopées, romans, poésie, pièces de théâtre, presse sportive, péplums... LE REGISTRE FANTASTIQUE On assiste à une intrusion de l'irrationnel, à des phénomènes étranges : expression de l'animation et de l'incarnation (exemple : animation des objets, apparitions...). Il y a ambiguïté entre le réel et l'irrationnel Le personnage ne sait pas si ce qu'il perçoit est la réalité ou non. (même si parfois il peut y avoir une explication

*Monologue :  Dans une pièce de théâtre, scène où un personnage, seul, se parle à lui-même *Le récitatif : Longue tirade au cours de laquelle le personnage poursuit ses réflexions en perdant progressivement son ancrage dans la réalité. *Le quiproquo :  Méprise qui fait prendre une chose, une parole ou une personne pour une autre. (Comédie) *La catharsis : phénomène de libération des passions qui se produit chez les spectateurs lors de la représentation d'une tragédie. (Tragédie) Terreur

Tirade de Vladimir : « Je lui donnerai une carotte » (L. 35), « Il parlera des coups qu’il a reçus » : Comique de geste (Inspiration Comedia dell’arte ») Le personnage d’Estragon est une sorte de clown plaintif et paresseux. 2 – Le comique de mots Quiproquos : L. 11 et 13 : « Qui ? » (Par Estragon) L. 21 et 23 : « Qui ? » (Par Vladimir) L. 21 à 24 : Jeu de mot : « Qui ? – Godot ? – Qui ? – Pozzo. » Comique : « Je me sentais seul » (Réveiller quelqu’un parce qu’on se sent seul…) L. 27, Vladimir :

interrogatives et exclamatives. Le tragique nait aussi de l'expression de la souffrance, mais il s'agit de celle de héros solitaires, confrontés aux drames de la destinée humaine : les passions dévastatrices, la fatalité, le mal, la mort. L 'expression du tragique se distingue de celle du pathétique : - Le langage est plus soutenu - L'accent est moins mis sur la douleur individuelle que sur la situation désespérée du personnage et sur les méditations qu'elle entraine. Le registre épique

Hugo et Musset et le texte Racine et Shakespeare de Stendhal qui définit lesprincipes du romantisme. Les alentours de 1900 Au début du XXème siècle, le théâtre de “boulevard” est ce qui rempli le mieux les salles avec des intrigues légères à quiproquo, dont les auteurs emblématiques sont Feydeau ou Labiche. Le plus grand succès de l’époque est Cyrano de Bergerac, d’Edmond Rostand : une pièce remarquable, mais dépourvue d’originalité ou d’audace théâtrale. Voulant rompre avec ce théâtre, André

avec une double face· Chiasme avec Les son [ou] qui font référence au corps et les sons [s] qui font référence à l’esprit → dualité du caractère des chats a la fois tactile et à la fois de l’esprit.· Expression du Spleen avec: “Mûre saison” → proche de la mort/vieux” = l’Hiver saison du Spleen· Expression de l'idéal avec:· Champ lexical de la sensualité (ref. amoureux): “doux, frileux, allonge, amoureux”· Champ lexical du savoir (ref. savants): “puissants” “savants austères”

personnages se révéler leur identité lors de cette scène, déclinant ainsi divers procédés appartenant au registre comique. I/ Révélation de l'identité des personnages Un aveu réciproque mais difficile Au début de la scène, règne le quiproquo, imposant aux valets une certaine courtoisie, marquée par le vouvoiement (ex : Arlequin : « Ma reine, je vous vois et je vous quitte... »). Le dialogue s'oriente vers un aveu en trois étapes : Arlequin révèle son identité à Lisette On découvre

dont le masque, et une mise en scène selon l’interprétation du texte. L’acteur fait partie de cette chimère, de fait l’acteur mime. Son hypocrisie engendre le fait qu’il ne dévoile pas son vrai visage, qu’il le cache par du maquillage, par une expression du visage exagérée ou tout simplement en portant un voile. Le théâtre crée un paradoxe, tout est faux mais nous y croyons tous, Pridament le démontre, « J’ai pris sa mort pour vrai alors que ce n’était qu’une feinte ». Les masques

registres comique et satirique. Tout d'abord on peut s'apercevoir du registre comique dans le texte avec un comique de situation : Figaro apprend que Marceline est sa propre mère, celui-ci est déçue suite à l'annonce de la vérité. Il y a aussi deux quiproquos : la première lorsque Figaro pense être le fils d'une famille noble et demande à Bartholo de retrouver ses parents avec l'expression « Bon Docteur, si vous me rendez à ma noble famille, mettez un prix à ce service », et un deuxième lorsque Figaro

entrainement disserte LFCDissertation : Les Fausses Confidences Le stratagème au théâtre est-il toujours un ressort comique ? Les intrigues des comédies traditionnelles comme celle de Marivaux sont souvent fondées sur des stratagèmes que mettent en place certains personnages pour en manipuler d’autres. Les ruses faite par les personnages dans les pièces de théâtre ont-elles d'autres fonctions que celle de faire rire les spectateurs ? Nous pouvons définir un stratagème comme une ruse mise en