Fleuve Blaise Cendrars

vingt-sept contributions de ce volume, de Villon et Marot à la Pléiade et à la poésie baroque, de La Fontaine et Racine à Voltaire et Diderot, de Chateaubriand et Soumet à Musset, Vigny, Gautier, Baudelaire et Banville, d’Apollinaire, Proust, Valéry, Cendrars à François Cheng, en abordant les questions spécifiques à l’emblème, au frontispice, à l’almanach, à la vignette, apporte beaucoup à la compréhension de ce relais des imaginaires, finalement essentiel à l’alliance de la poésie et de l’illustration

le poème liminaire du recueil (c’est à dire le premier poème) est significatif : Zone sera un manifeste poétique, par lequel le poète révolutionne le genre poétique, tant dans la forme que dans les thèmes. Zone est un poème fleuve, sans

des domaines. Des clartés rouges Qui bougent Sur des poteaux et des grands mâts, Même à midi, brûlent encor Comme des oeufs monstrueux d'or, Le soleil clair ne se voit pas : Bouche qu'il est de lumière, fermée Par le charbon et la fumée, Un fleuve de naphte et de poix Bat les môles de pierre et les pontons de bois ; Les sifflets crus des navires qui passent Hurlent la peur dans le brouillard : _________________________ 54LunevilleLBichat1ann42005 PASI Nancy-Metz 5/ Un fanal vert

(extrait), in Une saison en enfer Paul VERLAINE, « Gaspar Hauser chante », in Sagesse Stéphane MALLARME, « L’Azur », in Poésies LAUTREAMONT Les Chants de Maldoror, extrait du troisième chant Guillaume APOLLINAIRE, « Cortège », in Alcools Blaise CENDRARS, « Tu es plus belle que le ciel et la mer », in Feuilles de route André BRETON, Extraits du premier Manifeste du surréalisme « Premiers transparents », in Signe ascendant Paul ELUARD, « Pour se prendre au piège », in Capitale de la douleur

préfigure-t-il la victoire de la puissance maléfique du vers 13 (« Mon verre s’est brisé comme un éclat de rire ») ? 3) Un paysage légendaire et magique a) il s’est construit autour du Rhin une image de l’espace romantique par excellence, l’image du fleuve aimé des écrivains, poètes et philosophes, des peintres, des dessinateurs et des voyageurs. En quoi cette image du Rhin avec ses charmes et ses sortilèges est-elle ici perpétuée ? Quels rapprochements peut-on établir entre ce poème et un conte

entraîne que les vers courts sont allongés et les vers longs précipités. Ainsi le rythme est plus adapté à la volonté du poète. Cependant, on peut trouver dans les vers libres des rimes intérieures, des assonances, des allitérations. De plus, Blaise Cendrars, dans “Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France”, avait, dans des vers libres, supprimé la ponctuation. Apollinaire l’imita en la supprimant dans des vers réguliers comme dans des vers libres. Ainsi l’unité rythmique du vers n’est

son joli compagnon, elle a tout l’orifice de sa petite bouche occupé par un cigare disproportionné. Ces deux êtres ne pensent pas. Est-il bien sûr même qu’ils regardent? à moins que, Narcisses de l’imbécillité; ils ne contemplent la foule comme un fleuve qui leur rend leur image. En réalité ils existent bien plutôt pour le plaisir de l’observateur que pour leur plaisir propre. Voici, maintenant, ouvrant leurs galeries pleines de lumière et de mouvement, ces Valentinos, ces Casinos, ces Prados (autrefois

Hareng saur » Charles Cros - « les cheveux » Rémy de Gourmont - « le chasseur d’images » Jules Renard - « l’albatros » Charles Baudelaire - « apparition » Stéphane Mallarmé - « la colombe poignardée et le jet d’eau » Apollinaire - « Iles » Blaise Cendrars - « mondes » André breton - « La terre est bleue » Paul Eluard - « Voyelles », « La bateau ivre » Arthur Rimbaud - « L’azur » Mallarmé Poésie Lyrique, à l’image d’Orphée Il n’est point tant de barques à Venise… Mellin de Saint Gelais

: La poésie. Corpus : Texte A : Paul Verlaine (1844-1896), « Charleroi », section « Paysages belges », Romances sans paroles (1874). Texte B : Blaise Cendrars (1887- 1961), La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France, extraits. Texte C : Jean Tardieu (1908-1995), « Voyage avec Monsieur Monsieur », section « Monsieur Monsieur », Le Fleuve caché (1938-1961). Texte A : Paul Verlaine (1844-1896), « Charleroi », Romances sans paroles (1874) Ce poème intitulé « Charleroi » est le deuxième

doigts endoloris [par l’écriture] / Triste et mélodieux délire » » (« Chanson du Mal Aimé ») et se noie avec le chant des sirènes : « Elle se penche alors et tombe dans le Rhin » (« La Loreley »). Les fleuves, les mers, les bateaux envahissent les poèmes : « Terre / Ô Déchirée que les fleuves ont reprisée » (« Le brasier ») ; tandis que parallèlement brûle le brasier de l’amour et de la poésie : « Je flambe dans le brasier à l’ardeur adorable /…Voici le paquebot et ma vie renouvelée / Ses